架势堂‧闹中取静 镜里喧哗 | 中国报 China Press

架势堂‧闹中取静 镜里喧哗

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特约:子若
图:谢蔚卿、受访者提供

在喧嚣中,静谧可以悄然而至;在静谧中,喧嚣其实无处不在。是喧嚣、是静谧,端看一个人在某个时空里的某件事中的某个人上,捕捉到了什么灵光?台湾杰出摄影艺术家刘振祥用快门,把喧嚣中的静谧与静谧中的喧嚣封存在镜头下,让街头和剧场成为他今生拍摄的永恒!

利用镜头 梳理世界脉络

见证街头社运的热血,记录剧场的艺术追求,因为兴趣,也是一种使命,让刘振祥用一颗细腻的心连接到摄像镜头,行走于静谧与喧嚣的世界中……

架勢堂今日登場:台灣雲門御用攝影師劉振祥——劉振祥說在街頭社會運動裡看到劇場元素,又在劇場裡感受到與街頭雷同的刺激感,游走在街頭與劇場之間,使他有了不一樣的視察人事物的角度。
架势堂今日登场:台湾云门御用摄影师刘振祥——刘振祥说在街头社会运动里看到剧场元素,又在剧场里感受到与街头雷同的刺激感,游走在街头与剧场之间,使他有了不一样的视察人事物的角度。

刘振祥是台湾的现代舞蹈表演团体云门舞集的御用摄影师,也曾是走在新闻最前线的摄影记者,他的摄影才华给大时代遇见,始于上世纪八十年代!

据他透露,当时,许多在中国留学的电影导演、剧场导演或编剧家,陆陆续续回到台湾,开始从事创作和教学工作,而这群人需要专业的摄影人来记录他们的作品和行销。于是,他扮演了这个角色,他不只是拍云门,也拍大小剧场。他会接触这方面的摄影工作,出自于自己的兴趣和爱看表演。

与此同时,1986年,他于自立报系担任《台北人》摄影月刊主编、《自立早报》摄影主任,在自立的七年间,他以镜头见证台湾解严前后一次次的街头运动。当中有当地著名的政治事件 ,如:520农民运动、台独声援案、519郑南榕出殡、詹益桦自焚等事件,期间,尝到过催泪瓦斯、露宿街头,也留下不可磨灭的重大历史影像。他于1993年离开自立,成立工作室。

兴趣,最终变成一份责无旁贷的职场使命,这是一份幸运,也是幸福!更重要的是,他用一颗细腻的心连接摄像镜头行走在世界,也在梳理世界,让人们看见不一样的世界。

原住民還我土地運動
原住民还我土地运动

世界的问题,
正是摄影师的问题?

因此,他对Fujifilm X-Pro2广告里的这句广告词特别有印象,那就是:“摄影不只是按快门,还包括我们怎样观看、理解及纪录这个世界,这个过程里,亦难免会干涉到世界的变化。世界的问题,不正好是摄影的问题吗?”

刘振祥1963年生于台北,复兴商工美术科毕业,他是台湾新电影的剧照师,亦在1987开始参与云门舞集的摄影工作,利用影像记录该舞团台上台下、台前台后的点点滴滴,2009年还出版了云门影像摄影书 《前后:刘振祥的云门影像叙事》。

他与云门的密切合作直至今天还在持续当中,不仅被称为“云门御用摄影师”,如今,还坐上台湾拍摄表演艺术剧照的第一把交椅。

这些年间,他也出版影相集,著作包括:《台湾有影》(2000年)、《满嘴的鱼刺》(2008年)、《20X25表演艺术摄影集》,以及《家庭相簿:留给孩子最美好的礼物,给父母的一堂摄影课》(2011年)。至于他的个展与联展,足迹遍及全台、纽约、巴黎、东京等地,曾获第三十三届《吴三连奖艺术奖─摄影类》奖项。

他指出,在那个年头,台湾的两厅院以各种各样的表演艺术为主,台湾本土与海外的表演艺术团体都先后在此演出,他亦帮该厅院作影相纪录,近卅年馆藏摄影作品几乎都是他的大作。目前,他每年至少有五十场台湾内、外的表演艺术要拍摄。

雲門舞集 《流浪者之歌》
云门舞集 《流浪者之歌》

白日街头
抗争融入戏剧元素

去年,刘振祥飞抵吉隆坡参与由驻马来西亚台北文化办事处主办,云手文创基会策画与执行的“Tea Philo哲学茶席”后,接受《架势堂》专访时谈到,街头与剧场的拍摄是同时进行的两件事情,当时,他扛起摄影器材同时游走在媒体与剧场之间,时而喧嚣、时而静谧,恰恰是这种情境的切换,换来他非一般的摄影视角。

在街头抗争里头,他看尽不同的群体走出来争取权益,有盲人、原住民、学生、教授、社运人士、剧场人、环保人士等等社会人士,经他常年观察所得的结果,那些走在街头抗争的人群,其实借用了很多戏剧的形式,以表现与传递他们的诉求。

他的这段谈话,使我想起在座谈会里,他曾提到,于1990年发生的一起数千民众带着“黑名单”面具的活动,他说,抗争活动形式也可以有创意,在这事件中,民众利用面具达到政治诉求,又演变成一起行动的一个大型活动。

在他的街头抗争拍摄过程中,他观察到,那些民众其实并没有受到剧场的正式训练,可是,人在现场的抗争民众,为了引起媒体的关注,就自然而然表演起来,“因为他希望你能帮到他,他有很多想诉说的东西,于是,戏剧的元素进来了!”

“这个观察角度是相当有趣的,在一般的新闻媒体记者里头,往往都会忽略了这个视事的角度,这是因为我常期在剧场里头,所以,我得以在喧嚣的街头里, 运用一种细腻的视觉去观察群众的不同变化。”细微在喧嚣中隐隐的存在,端看你能不能把它感受出来。

雲門舞集 《薪傳》
云门舞集 《薪传》

夜晚剧场
又有社运般的刺激

每每拍完街头运动以后,“到了晚上,可能有人邀我到剧场去拍摄,我又必须切换到安静的场合。”他一点都不排斥这个心境的转换,“其实,它让我的心得以放松下来,进而可以休息。”

不断游走在街头与剧场之间,离不开的是注意力与专注力,“只要回到街头里,那个可以拍摄的场面很大,有时候,一走就是一整天。”当时比较年轻的他,往往就是背着相机就跟着群众一起走,“每踏出一步都必须分秒必争,留意身旁的一些变化。”

一旦身在剧场里头,他必须很专注地观看一个表演,在观赏的过程中,他又察觉,剧场跟现实生活是息息相关的,他们把很多的故事以戏剧化的方式呈现出来,街头是剧场,剧场仿彿又是街头,这反而训练了他用观察表演的形态去拍摄新闻,“新闻的摄影多半不注重这一块。”

在剧场里看一部剧时,他通常都不做现场的准备,更喜欢的是把自己当成一张白纸,等待剧中的人事物给他突如其来的刺激感,他在接受访问时,说道,这跟街头社运拍摄的刺激感是相似的。

“在对整个演出过程不了解的时候,我只能在当下看到它忽然间的变化,这种直接的刺激可以刺激我把瞬间捕捉、撷取与记录下来。 ”他认为,这跟他在街头进行拍摄是大同小异的,“走在新闻线上,没有人知道下一刻会发生什么事情。”不管在喧嚣的街头还是静谧的剧场,总是边拍边找到你想要的特殊性与独特感。

表演工作坊 《暗戀桃花源》
表演工作坊 《暗恋桃花源》
工運鬥陣
工运斗阵

林怀民处事急性子 越忙越不能拖

从1987年起,刘振祥就开始参与云门的摄影工作,云门对他的摄影生涯是重要的阶段,他说,没想到一拍就拍了30年!这么多年间,他跟着林怀民老师四处跑动,期间,难免受到这位台湾艺术大家的影响。

他透露,在对方身上看到的是坚持,那是无人能匹比的一种坚持;他处理事情的态度,都是我们学不来,“他每天都要处理很多很多事情,必须照顾舞团、必须关心舞者的生活、关注社会的事、接受媒体的采访、还有人向他邀稿……

“他有太多太多事情要应付,所以,处理事情起来不能等,性子变得很急。”他还透露,即便是要预约刘振祥或其他人一起来开会,通常他都不假手于人,当下亲自拨电话给他们敲定时间,以简省来来回回通传的时间。

“一个人忙到这个样子,很多事情都必须当下做决定,不能再拖,一旦拖下去就会没完没了,一件事情就撑不了。”他指出,这是林怀民老师处理舞团事务的一种态度,“这是我们想修都修不来的,像我,多半人都选择能拖则拖,拖到不会发生最好。”语毕,他迳自笑了起来。

“他想要做的事情,都一定会把它完成,这是他在待人处事方面的一种坚持。 ”至于对于演出作品,不问而知,要求也极为严格。

“他可以一改再改,即便是到了半夜闪现任何念头,他会马上拨电给对方进行修饰,又或者是在舞台上看到投影的效果,他可以一格一格、一秒一秒的修,跟他合作的人,多半都受不了他的吹毛求瑕。”

劉振祥與林懷民老師合作多了、相處久了吧,他倆連笑起來的模樣都有點相似。
刘振祥与林怀民老师合作多了、相处久了吧,他俩连笑起来的模样都有点相似。

世间所有的得到
皆因有人给予

对于现年55岁的刘振祥而言,这样的一个摄影任务,在其生命里头已经经历了好几个阶段,“其实,现时很多事情都在自己的掌控之内了。”

他透露,现阶段的他,只要他找到时间的空隙,他都会出外进行摄影专题的拍摄。“未来,我想大概会拍自己想拍的部分。”

好比,他跟一个基金会合作了30年,他从基金会创立之前就替这个团体做影相的纪录,在完成阶段性任务以后,未来,他的设想是去拍摄那些受基金会影响的人物,以及他们现在的面貌。

“若非这个基金会,这些人物不会像现在那样站在我的镜头前,所以,这是在拍了许多人事物以后,比较想要触碰的摄影角度。”在这件事上,他采取主动且义务的方式去进行,他觉得,他的影相可以起到回馈的作用。

人生在世,所有的得到皆因有人给予,给予机会、给予平台、给予选择,于是成就了现在的自己,多年以后,他用他的专长去成就别人的专长,使得这个世界的创造得到了永续存在。

然而,每一份工作都会有一个寿命,它跟人的寿命一样有长亦有短,摄影亦如此吗?他笑答,当然!“当我老了,扛不动器材了……”他继续说道:“最后,可能就需要拼弃所有辅助器具,拿着最简单的摄影机,进入到另一个阶段的拍摄了。 ”

哪怕再简单的摄影配备,我们都相信,刘振祥能给人们拍出最不简单的影相作品,因为认真的人不会亏待出现在周遭的人事物!

劉振祥用相機找到生命中的使命及幸福!
刘振祥用相机找到生命中的使命及幸福!


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