《Deux》這張專輯裡收錄了普朗克（Francis Poulenc）唯一的一首小提琴奏鳴曲，巴托克（Bela Bartok）的第二號奏鳴曲，拉威爾的吉普賽，還有一首由匈牙利作曲家多納伊（E.von Dohnanyi）改編德利布（Delibes）的圓舞曲（取自芭蕾劇Coppelia），作為整張專輯裡唯一一首鋼琴獨奏，最后以拉威爾的〈吉普賽〉結尾。選曲方面，無論從歷史角度，或音樂性來看都非常用心，而且環環相扣，從普朗克奏鳴曲的第一章裡，還能隱約聽見比才歌劇《卡門》的吉普賽歌曲（Chanson Boheme）。

耶利德拉伊（Jelly d’Aranyi）是上世紀初非常出色的匈牙利小提琴家，她也是拉威爾與巴托克的靈感繆斯，與巴托克同台演出多次，巴托克更把兩首奏鳴曲皆獻于她，當德拉伊與巴托克首演第一號小提琴奏鳴曲時，為巴托克掀譜的是拉威爾，而為德拉伊掀譜的就是普朗克。拉威爾更是在一次私人聚會中，聽了德拉伊一整晚的即興演奏后，啟發了《吉普賽》這首曲子的靈感。

拉威爾與巴托克固然相識，雖然后者對前者的所謂“吉普賽”或“民俗”音樂嗤之以鼻。巴托克是一名狂熱的民間音樂蒐集者，而拉威爾的創作，則主要是取材于民俗音樂特性元素而作的原創音樂，當中顯露出受李斯特的風格影響也不淺，這也難怪會激怒巴托克這位純粹主義者了。

但帕迪希亞柯巴琴斯卡亞的演奏，無論是巴托克或拉威爾，她所描繪出來的景像，是極具鄉土氣息的，銹跡斑斑，狂野不羈，甚至帶有民間傳說中的邪魅意象。至于普朗克，因為本身不熱衷于（也不喜歡）小提琴音樂，而一直拒絕為小提琴創作，直到吉內特內芙（Ginette Neveu）這位天才法國小提琴家的慫恿與協助下，才寫下了他唯一一首小提琴奏鳴曲。

普朗克把這首奏鳴曲獻給了偉大的西班牙詩人洛爾迦（Frederico Garcia Lorca），更在曲子的第二章“間奏曲”（Intermezzo）的手稿上摘引了洛爾迦詩作〈六弦〉中開端的一句：吉它使夢哭泣。

這首曲子充分表現出普朗克驚人的旋律天份，而就贈曲的對象而言，更具有惺惺相惜，同病相憐的意義，首先洛爾迦本身也是一位極具音樂天賦的詩人，對黑人音樂與西班牙民俗音樂都非常著迷，這使得他詩句具有很強的音樂感與民俗風情。

同時，洛爾迦因本身左翼政治立場與同性戀身分，遭受當時西班牙內戰時期的法西斯部隊槍決的悲慘命運，使得同樣是同性戀者的普朗克，于當時在德國佔領的巴黎，創作了這首作品。當時納粹政府嚴禁爵士樂，而裡頭引用的爵士名曲〈Tea For Two〉的斷片，是對法西斯主義無聲也是有聲的抗爭。

這首奏鳴曲，在帕迪希亞與波麗娜的手中揮發去曲中懾人的怒氣，第三章中描述洛爾迦命運的悲劇性都被表現得淋漓盡致，而第二章中那憂傷的輓歌，更是美得令人揪心。在錄音的3:14處，帕以極為輕柔的連弓雙音（Double stops）唱出了洛爾迦那首詩中的哀嘆。在法西斯主義有著死灰復燃跡象的今天，聆聽著普朗克這首奏鳴曲，仿彿覺得世界前進得很慢，很慢。“吉他／使夢哭泣／迷失靈魂的哭聲／從那圓口中逃出／宛如狼蛛／紡織一個大星／以捕獲那些哀嘆／漂浮在暗黑，木水槽。”