赵德和:写意写——“全贝多芬”音乐会 | 中国报 China Press

赵德和:写意写——“全贝多芬”音乐会

两年前,于国油音乐厅聆听的那场音乐会至今仍然记忆犹新,是印象最深的其中一场,也多亏有把当晚的曲目表收藏起来。当天是10月26日,星期六,当晚是一场“全贝多芬”的音乐会,曲目表上印着:史帝芬国王序曲(Overture to King Stephen, Op.117)、D大调小提琴协奏曲(Violin Concerto in D major, Op.61)、F大调第六首交响曲《田园》)Symphony No.6 in F major, Op.68-‘Pastoral’。



为戏剧《史蒂芬王》(史蒂芬是11世纪匈牙利王朝的第一位皇帝)所写的序曲乃是背景音乐的一种,主要功能在于强化戏剧气氛,序曲也是19世纪许多戏剧的必定元素,多在更替场景时演奏,其它有名的背景音乐有门德尔松的《仲夏夜之梦》和格里格的《培尔金特Peer Gynt》。

《史蒂芬王》序曲里鲜明的匈牙利舞曲元素Czardas,以及第一主题里生动的切分音,在指挥家Gabor的巧手中更显活现。结果是不意外的,Gabor Takacs-Nagy是当今世界匈牙利音乐的主要推手之一,他更是有名的Takacs四重奏的创办人。

因为当时女友在音乐厅上班,据她透露,也许基于Gabor是小提琴家身分的缘故吧?当他与乐团彩排演练时,对于絃乐部分的要求就特别严格。

演奏协奏曲的是新生代提琴家陈瑞,其实更多人记得他的英文名:Ray Chen。陈瑞当晚的演奏是许多人为何到音乐厅的主要原因,就为了遇上这种难能可贵,机缘巧合的美!何等优美,有机流体的音色,得知David Oistrakh是他的精神导师几乎是意料之中。

在音乐面前的他是多么谦卑,记得当时陈瑞与乐团在第二乐章合而为一,“唱”出那宛如圣诗的音乐时,我热泪盈眶,除了庆幸,所有形容词都顿时失效。

贝氏这首协奏曲在当年并不受青睐也不流行,当时优秀的小提琴家Franz Clement首演后,这首作品便被大众打入冷宫,无人问津。

在贝多芬逝世17年后,约阿希姆(Joseph Joachim)与门德尔松于1844年才为这首杰作正名,当时约阿希姆才12岁,一夜之间,这首协奏曲几乎成了小提琴家们的“必演曲目”,与老柴、布拉姆斯、布鲁赫(Max Bruch)和门德尔松的小提琴协奏曲,堪称小提琴协奏曲目中的“五大天王”,而当晚陈瑞手中那把原属约阿希姆的小提琴(琴名1715, Joachim),历经超过170年光景,再次感动了大家。

钢琴教师,音乐、电影与书籍的杂食动物,零嘴虽少吃但不否认该营养价值所在,偶尔藉健身来消除罪恶感。


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