甫上任交通部長的陸兆福，接受媒體訪問，用粵語應對回答，引起批評，報章還不怎樣，網絡上的冷嘲熱嘲，真的不少。我經常講華語，熟悉廣東話，要我把一篇中文講稿，用廣東話念出來，可以勝任愉快。我愛護華語也愛護粵語，我看大陸電影與戲劇，也喜歡港片、港劇的節奏明快、干淨俐落。我欣賞華語與粵語流行曲。有問題嗎？

前些時候，大陸某醫學期刊發表的文章，指出粵語的鼻音韻母，在人說發音會引起鼻咽、鼻竇共振，因此“是鼻咽癌的誘因之一”，學術界已否認有這么一回事。從這點也看得出來，普通話與粵語之爭，不僅在新馬，內地—-包括珠江三角洲—-也經常發生。

如實的說，某些詩詞要用粵語朗之誦之，才比較靠譜，不少古典詩詞用普通話來念，仄聲字變成平聲，抑揚頓挫有點走樣。粵語保留了許多古代詞彙，守護著詩詞的音律傳統。

粵語不比普通話遜色

粵語與普通話相較，並非漢語的劣質版。因此陸兆福部長用粵語接受訪問，似乎不存在不得體的問題，如果是電台的粵語節目，用粵語應對，合乎一般規矩。如果在中小華文學校、中華大會堂、華人文化協會的活動上致詞，普通話的優勢是有普遍性，各個方言群都聽得懂。

一個有趣的問題，唐詩宋詞是用什么語言來創作的？中原的詩聖杜甫，巴蜀的詩仙李白，都不懂粵語；濟南的辛棄疾呱哈啦的山東話，浙江李清照的杭州軟語，彼此的音色腔調相去很大，與粵語很不同。而語言條件會影響到他們的詩詞音韻表現。

的確，粵語並不比普通話遜色，后者只有平上去入四個音。粵語有6個音，細部音節比普通話還講究。比如：師、史、試、時、市、事（嚴格來講有七個音：為免越討論越複雜，只講六個音）。平上去都有陽陰兩個音階。

此次赴港，是接半年前粵劇對話的“下半場”。研讀的是唐滌生當年為仙鳳鳴編劇，為任劍輝、白雪仙寫的《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》寫的詞，與他的后輩流行廣府歌著名作詞人黃霑、林夕、黃偉文、小克、林若寧的佳作。篇幅有限，只談林夕。林夕作詞30年，作品三千余首，大部分都係上乘之作：有韻味，耐咀嚼。

從語境來看，林夕的有些歌詞，仿似南宋姜夔的小令：“剪影的你輪廓太好看，凝住眼淚才敢細看。”帶點蘇軾意趣的：“你是千堆雪我是長街，怕日出一到彼此瓦解。”帶點張愛玲決絕口吻的：“我就是我，是顏色不一樣的煙火。”“你離開了，卻散落四周。”有些哲理味道的：“無論熱戀中失戀中，都永遠記住第一戒，別要張開雙眼。”“感情尋找它的模特兒，衣服掛在櫥窗，有太多人適合，沒有獨一無二。”

漢語現代詩歷史尚淺

歌手從張國榮、王菲到陳奕迅，那不重要。我要留意的是粵語的造詞思維，對漢語詩的經營的衝擊。

我認為余光中、楊牧、洛夫、鄭愁予，或可比附初唐四傑之王盧駱楊，瘂弦只有一部《深淵》，或可媲美詩作100首的陳子昂。初唐歷時98年。1920年胡適印行第一部新詩《嘗試集》迄今2018年，恰恰也是98年，寧非巧合乎？

文學的盛唐—-公元713到766年—-乃有李白杜甫等人出現。漢語現代詩歷史尚淺，李杜之外，高適、岑參、孟浩然、王維、王昌齡、王之渙、劉昌卿、崔顥，排隊等著“脫穎而出”。

粵劇的歌詞，提供的是新古典主義的營養。香港流行曲的歌詞則適足于提供現代詩參考。蔡炎培、崑南、黃燦然、陳滅、廖偉棠都寫出相當精彩的作品。地處南隅如馬來西亞的我們，又豈能錯過學習的機會？詩的競爭沒有邊緣主流的問題，一切由作品說話，只有作品是最雄辯的。