在出版了450页的《天狼星诗选：盛宴》，天狼星诗社正在筹备出版《天狼星散文选：舞雩》，另一厚册，听起来仿佛像一则梦话。大马文坛已经超过15年没有一部有规模的散文选出现，是时候我们做些事了。

如实的说，散文很少有不怀旧，因为写的是过去的、发生了的事。经历本身的甜酸苦辣，以及快乐难堪悲哀痛苦的感受，在文字间自然流露出来。怀旧叙事与隐匿书写，既然几乎包括了诗的全部内涵，那还有什么可议论的呢？有。有关散文写作技巧与理论的书真的不少。有心人可叩王鼎钧、郑明俐、黄维梁教授的大门，与他们学习、印证，并且打造散文的多媒体高速公路。

我们可以论文章的气啊，正如论画可用“气韵生动”。曹丕《文心雕龙》论“文气”很有独特的意见。他的“文气论”关系到气味、气韵、气质、气象、气势等衍生概念的文艺理论系统。曹丕讲了一些内行人的话：

“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至于引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。”

在诗社的群组里，我仅谈过两次“文气”，仅是泛论，大扺上是说：一是写文章也得一鼓作气，二是写文章要照顾“语调”（tone），语调控驭得好，气便顺畅，落笔轻松自在，我以沈从文的散文、朱光潜的论述为例。

逗点句号实在好用

后来我还多次在群组里请大家注意标点符号的应用。逗点的轻顿，与句号在结束一个意思的“比较长的顿挫”，前者慢后者快，用来调节语言的节奏快慢，实在好用。大多数作者不用（不会用）分号、冒号、连结号，不知何故，大家在学汉语的过程中漏了这环节。最滥用的惊叹号（！）：“早上好！”“下午好！”“晚安！”鼓噪之声，让人惶恐不安。我收到这些以惊叹号定调的问候语，心惊胆颤，没有一天好过。早上不好过，晚上睡不好，仿似魔咒。

马华文学大系系（1965-1996）出版，我曾就散文部分的惊叹号滥用，撰文批评，批评的还是年高德劭的“资深作家”（什么是“资深作家”？60岁以上目前已不写作的作家），我把涉及的片段抄录请读者自行印证，文章出来后没有任何回应，也没人出来为自己反驳。

我以为这问题是3字辈、4字辈的“老问题”，没想到这蟊螟虽死不僵又肆无忌惮的在社团文牍里大量出现，于是“大家好！此次高峰论坛十分重要！5月底报名截止！此致！”这那里是公函、通告、文告，不断跳蹦而出的惊叹号，使它看来像古之檄文，今之宣言口号。

翻一翻余光中、杨牧的散文集，把他们几十部放在一起，叫出自己的儿孙辈帮忙统计，算算看他们从1958-2018的散文与论述，用了多少个惊叹号？

余光中杨牧就是不屑用惊叹号，文字本身的力量，文句作为情绪的载体，那种惊叹、震撼的内涵已经“溢于言表”，还需借助惊叹号这标点吗？只有文字表达能力不足的写作人，才会想到借用标点去弥补自身文字能力的贫乏。

余光中杨牧不用惊叹号。如果大家肯赏脸，请翻一翻我在1977年出版的散文集《黄皮肤的月亮》，看看拙作的长短文章，有用到惊叹号吗？我的征稿启事，通常用的结束结语“欢迎来稿。”或“逾期不用。”因为没有必要在语音上加强分贝，不用大声喊叫，意思已表达清楚。