看惯美国好莱坞式制作，不论犯罪片、灾难片或恐怖片，场面要大、人物要多、特技要精致，以致胃口养大了，忽略了，其实电影可有另种拍法，格局小人物少，简单就是美。

丹麦电影《罪人》（Den skyldige）叙述刑警亚斯格因职业操守出问题，在面临审察前，暂时担任内勤人员，接听报案电话。如吸毒吸到天昏地暗，意识迷糊时方求救，又说不清状况及现址；或吱吱唔唔似有难言之隐，因召妓上车而遭抢劫……无聊的夜，净接听些无聊的电话，突然一通妇女手机来电，开头唤亚斯格为 “亲爱的”，接下来一连串关怀，像似在对孩子说话，凭亚斯格任职刑警多年的经验，深知不妥，要求该妇女继续以对孩子说话的口吻说下去，旁敲侧击，套出妇女像被人绑架在一辆白色面包车里，手机通话就中断了。

经由电脑显示，查出该妇女的住家及电话，即刻通电，接听的是一个6岁的小女孩。亚斯格问家里还有什么人，答：“弟弟。”亚斯格问，“让他来跟我说话。”答：“他只是个娃儿。”

厘清事件轮廓，原来女孩的父母经过大吵后，父亲强行带走母亲，还持刀子。女孩害怕地问：“妈妈会回来吗？”

亚斯格惊慌，忙通知外勤警员前去安慰。经过警员现场连线，亚斯格得知小女孩一身是血，忙嘱咐警员找那娃儿，更凄惨，已遭开腔剖肚。这变态变手连自己亲生儿子都不放过，找上那父亲的手机 ，通电叫他投案，却听到一把徨惑的声音，说自己的无助及仿惶，亚斯格痛斥：“每个人都说自己才是受害者，但你太太是，你女儿是，但你不是……”通话中断，亚斯格追踪到那父亲的住址，觅求增援，却碰壁，执行单位渐不耐烦，觉得亚斯格越权，他们自会处理，不需要亚斯格教。

亚斯格只能求助自己的刑警拍档私下协助，拍档却喝了不少酒，因为明天要为他出庭作证而倍感压力，碍于人情，拍档还是上路找那父亲的家……

夜已深，大夜班的同事也来了，亚斯格可下班了，明天还要上庭呢！但亚斯格依然守在岗位，无助的妇女、持刀的嫌犯、受惊的小女孩，一直绕在他的脑里，他怎能离开！妇女再次来电，诉说苦况，认为孩子一直在哭，因为肚里“有蛇”。

拍档也进入那间家，找到文件证明，那妇女住过精神病院……

事情回转，亚斯格快崩溃了，妇女好像也有点清醒了，通话中哭说，“我是不是杀了自己的孩子”。听声音像来自桥上，莫非想跳河！亚斯格脱口而出：“其实，我也杀了人。一个19岁的大男孩。”妇女问，因为他肚里有蛇吗？亚格斯伤心地答，“是的，其实有时我们都会干出一些坏事，因为偏执。”

《罪人》评价不俗，起承转折“罪人”及“受害者”的课题，围氛压抑苍白枯燥，没有蓝天没有外景，全片在空间不大的警局布景里拍摄，且有95巴仙的画面就看男主角那张脸及耳上的耳机，其余5巴仙是他同事的身影，众多不露面的角色纯是“声音”演出。原来，电影也可以这样拍，一张脸成就一部电影，当然，主角演技精技纯熟，脸上每个表情都能牵动剧情的发展，只是像这样的独角戏，未必每个观众能够接受，或消化得了！