导演路(中篇)影片烂 因你烂 | 中國報 China Press

导演路(中篇)影片烂 因你烂

很多人说,大马电影市场很差,实际上,全球电影市场皆然。



本地电影票房差,并非因为经济差,毕竟,不管经济好坏,看戏,始终是我们和恋人、家人和朋友的重要娱乐!

我们拒绝买票入场,更大的原因是因为──烂电影让大家觉得不只浪费金钱,更加浪费时间!

导演们,请记得,你没有一开始便打算拍烂片。请做好你的品质管理,花时间磨练你的技术,还有,培养你的电影美学能力!

锁定观众是华人
越大马化越难冲出去

对于知名广告导演蔡荻蔚(Dick Chua)来说,“当导演,很有趣。”

蔡荻蔚导演(Dick Chua)
蔡荻蔚导演(Dick Chua)

“有一个影片,叙述一个路人误闯片厂,大家误把他当导演,带他到导演椅坐下来。摄影师先来到他面前问:导演,这个镜头ok吗?话还没讲完,监制又来问他:A演员几时进来?又有负责伙食的同事来问:要放饭了吗?”

他说:“这个影片很好笑,贴切地道出一名导演在片场的任务──他要负责很多的决定!争分夺秒的片场里,导演要兼顾很多的事情,并且,要做最终的决定。所以,在拍摄现场,我经常会说:可以给我2分钟吗?可以给我1分钟吗?……”

实际上,在电影大国美国,年轻人进了电影学院修炼后,才够胆量决定:我是否要成为电影制作人。大马没有这样的专业规范,谁要是对导演产生了兴趣,购买了一部拍摄机器,就可以高喊:我当了导演!

对此,资深导演李添兴(James Lee)坦言,“死咯!整个业界充斥因兴趣而加入的人士,而不是具有专业经验的工作人员。电影是一门创作的工艺,作品没有品质管理,自然不好看。”

年轻气盛时,李添兴自觉:我这么会画分镜图,自然能当导演。进电影院看了烂片,他会因此痛骂:换成我拍也不会这么差!岂料,插足电影这一行,他才发现:我低估了导演专业,低估了拍摄过程的复杂性!

虽然,导演都是“迫切想以电影语言来表达内心想法”,然而,并非你有话要说,就可以当导演。

光有创作力仍不足

“导演职位越来越‘流’──谁都可以做导演。以致,投资者认为,我为什么要重金聘请有经验和技巧的导演来拍电影?我们只要支付低酬劳给新导演,用低成本拍出电影即可。”

新人一入行就当导演,或者旧人一转行就当导演,他们连演员应该如何走位都把握不了,不过,他们一厢情愿认为,“现代摄影器材能够帮助我,弥补我的不足之处。”

“果真如此,一部电影就不需要导演的存在,只需要有摄影师即可咯。”

实际上,电影是通力合作的艺术,导演需要很多人为他工作:摄影人员,演员,剪接人员、艺术指导或制作设计、编剧、制片和发行商。有人筹钱,有人演出,有人拍摄,有人剪接,有人录音,有人混音,有人发行,有人负责行销策略。

导演,光是有创作力是不够的。他需要有掌控作品的能力,包括注意所有的行政事务,拍摄现实和商业压力,以及激励工作人员的士气。

想当年,李添兴用了6年时间,在HVD磨练了6年,才有机会当上导演。他并非不甘心新人一入行就当导演。

“电影是‘艺’,需要磨练。好莱坞大导史匹堡,都要经20多年的努力磨练,才拍出很棒的电影。即便现在,他也有一时拍得不好的电影,会被观众投诉。”

“可是,在大马,只有你有钱,你有人脉关系,就算没拍过短片,也可以直接执导长片。“

”你不这是一件很恐怖的事吗?假如你对做医生有兴趣,就可以穿白袍当医生吗?这不行吧?导演亦如是。”

李添兴导演(James Lee)
李添兴导演(James Lee)

故事获社会共鸣
纪录片首创上院线

“人人可以当导演,但是,你要把导演专业做好,就是一门功夫。”李世特(Mark Lee)说:“我是一个踏实的人,如果在影剧创作上不具备资质,便不会踏入这行。”

从明确导演目标,踏出第一步,磨练至今,他已知道在一部影片中,怎么做会好,以及怎样在过程中去磨合、调整,以达致本身的作品要求。

李世特拍摄的长片,因为投资商问题,上映无望。后来,他自资拍摄于了第一部纪录片《再会彩虹》(关于50多岁吸毒的爱滋病病毒带菌者的寻亲故事),因为不必花时间周旋在资金问题上,反倒可把全部心力放在作品创作上。

“《再会彩虹》的最大挑战是,我要如何把我看到的问题,引起社会,尤其是年轻人的关注,人人都值得拥有一个重生的机会……大家都会做错事,只不过,有的人做错的事比较大,带来的影响较大。”

本来,独立电影几乎没有进入戏院发行的管道,更何况是纪录片。岂料,《再会彩虹》完成后,获得有力贵人的赏识,成为第一部在国内院线上映的纪录片。

“下一部的纪录片,是关于7个爱滋病病毒带菌孩童的故事。他们没有正常的家庭生活,父母是吸毒者,因为被虐待,才被送去爱心之家。我希望可以协助他们获得得正常成长和教育机会。”

作品属学生级水平
缺磨练难登大雅之堂

包括李添兴及李勇昌(Ryon Lee)在内的导演均认同,因为欠缺“磨练”,以致大马电影的素质,永远追赶不上国外水平,更别说去如何去形塑成一个健全的电影工业。

说得难听一点,这些所谓的“大马导演”,他们拍的电影,根本就是学生级水平!可能,他们连怎样指挥摄影机的运作,或是指导演员的演出和走位,都一窍不懂。

“大马有很多广告导演,他们既有拍摄技巧,亦有说故事的深度。像Dick Chua,每一年都坚持拍一个短片来自我磨练。他的作品,不管是故事或镜头,一看就知道他很有技巧和水平。可惜的是,他一直没有机会拍长篇电影。”李添兴说。

世间上,有天才型导演、有实干型导演、也有愚钝的导演。不管你是哪个类型的导演,如果打算以电影制作作为事业,请做好品质管理,花时间磨练技术,培养美学能力!

不捧场非经济不好
90分钟须用心驾驭

90分钟的影片,确实是膀胱可以忍受的时间长度。

“90分钟很长,不容易驾驭。”李添兴说:“你把16令吉浪费在一部烂片上,你不会破产,不过,浪费2个小时,你会很不爽。现代人不会轻易到戏院看戏,因为很多时候,大家会觉得不值得花两小时泡在戏院看戏。”

一家四口去看90分钟的电影,16令吉一张戏票,如果不好看,当然会很介意。更多人不看电影,因为烂电影让大家觉得不只浪费金钱,更加浪费时间!

“本地电影票房差,并非因为经济差,主要是因为本地电影制作者一直老调重弹,作品没有进步,观众才失去兴趣。尤其现在,有了器材和科技,观影有很多选择,除了戏院,还可上网看国外的优秀作品。”

李勇昌导演(Ryon Lee)
李勇昌导演(Ryon Lee)

不必为时间拖戏
拍微电影空间最大

李添兴说:“最近几年,我开始把创作的作品放上Youtube──Doghouse 73 Pictures。微电影好比小品创作,让我好好地去研究身边的人事物,好好地拍进短片里。做我想做的创作,这个空间最大。”

“我喜欢拍短片,因为简单,从8分钟到20分钟都有,不必为了时间而拖戏。拍的人过瘾,看的人也过瘾。观众看完觉得意犹未尽,我觉得这正好,他们会想看更多。Doghouse 73 Pictures上载了这几年的作品和MV。好的微电影。”

本地电影,为了满足90分钟播映制度需求,电影情节拖拖拉拉,观众会不耐烦:几时播完啊?

题材重复观众严恶

“如果故事可以在10分钟讲完,为什么要拖到90分钟?我喜欢短片的紧凑。一旦拍摄90分钟的电影,我便要要确保剧本和故事,一定是能够叙述90分钟的故事,不然,就浪费资源。”他说:“虽然,微电影放上大荧幕,同样好看,只不过,没有商业价值,观众不会付费去电影院看微电影。”

过去,电影从上映到下画,均缺乏“电影制作者-观众”的双向交流管道,导演无法得知观众的观影感受,并无法知晓,原来,观众讨厌他一而再,再而三地拍摄同样的题材。

“古惑仔好卖,就一味拍古惑仔题材。观众已腻烦,导演还继续拍,结局只能是票房烂。没有双向交流,票房灵药成票房毒药,香港电影就是这么被搞垮。”

“这4年来,我把微电影放上Youtube,十分惊讶──我可以了解观众的想法,还可以教导观众怎么鉴赏电影。当然,观众接受不接受我的说法,那是他的事,但我都谢谢他们花15分钟来观看。”

普通题材写得好能卖座

电影是通力合作的工作。

不管电影概念起始于名导演、成功的制片、明星或畅销小说家,如果他或她的电影点子,即是剧本,或至少提纲有趣,就可发展成一部电影。

李添兴说:“但我们连剧本都写不好。”

在全球市场叫好又叫座的泰国电影《Bad Genius》,是由新晋导演Nattawut Poonpiriya(纳塔屈彭皮里亚)第一次执导的作品。

“《Bad Genius》电影的成功,因为导演技术好,把电影拍得好看,把故事交代得很棒。考试出猫的主题,这很普世化,大家都会认同。”

“我都曾经想过要出猫,身边的朋友也曾经出猫,我看了觉得好笑又好看,便会叫身边朋友去看。电影故事好,就算没有外国明星,不管在什么国家上映,观众都会支持。”

李世特(Mark Lee)
李世特(Mark Lee)

叙述架构须完整
好故事造就好电影

在电影圈浸淫相当时日,便会认同“Nobody knows anything”,谁也不知道拍什么电影会赚钱。但是,只有一点很确定,电影要好看,第一是故事,第二是故事,第三还是故事。

剧本要有吸引人的点子,叙述架构须完整(故事主干,戏剧结构,人物、观点和对话),对话生动自然,人物有型有趣……至此,就算是有了好开始。

李添兴坦言,有功夫的导演,就算在类似《Super Hero》的虚构故事中,也能像写实电影一样,取信于观众。

“在大马,很多时候,因为题材敏感,无法拍入影剧,但都可以在微电影创作上去实践。我有一部创作,叙述中学女生和中年大叔的爱情故事,这和大家想像中的完美爱情差太远,很多人接受不了。一般的大马影剧不会刻划这种尴尬之爱,但短片就可以做到。”

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