贝多芬与德国钢琴家史坦贝尔特（Daniel Gottlieb Steibelt）也有过一段有名的斗琴史。前者的琴艺在当时是前无古人的好，但后者当然也非省油的灯，他的看家本领，是那些能发出雷霆万钧之效的震音（Tremolo，多施于钢琴低音部分，快速交替弹奏八度音符或拆分了的和弦）。

为了立足维也纳，他主动挑衅贝多芬，除了对贝多芬的降B三重奏评头论足，他还以虚夸的手法为该音乐开刀，在这之前贝多芬都处于被动状态，他甚至有点不屑应酬这类型的挑拨，是可忍，孰不可忍，最终他成功触及贝多芬的底线。

他走到钢琴面前，把对手的乐谱倒转放在琴上，接着，我们必须运用想像力来重现当时震慑人心的一幕了。据说，贝多芬当场以那可怜的对手的音乐片段，即兴了一段又一段，令人目瞪口呆的变奏，当中轻蔑地，也轻易地施展了对手那引以为傲的震音，极尽调侃羞辱之能事。史先生在贝多芬演奏尚在进行中时愤怒离场，扬言只要贝多芬一日还在维也纳，他就绝不踏入城门半步，我们都知道，贝多芬终其一生都没未曾离开过。

1836年，儿女情长的李斯特不在巴黎，素有“三只手”的瑞士钢琴家塔尔贝格（Sigismond Thalberg）正逐步征服巴黎的爱乐者，当地迅速崛起李派和塔派的拥趸。自嘲为流亡拿破仑的李斯特得知他的皇位朝夕不保后，便赶紧“回朝”，连续在巴黎举办多场音乐会来巩固“势力”。

他们虽未真正见面，但隔空叫嚣在所难免，而再一次，像莫扎特一样，有失风度的那位也同样把对方的作品贬为垃圾。两人到最后是在一场慈善音乐会同台演出才真正碰面的。

塔尔贝格弹了他的《天佑吾皇幻想曲Fantasia on God Save the King》和《摩西幻想曲Moses Fantasia》，李斯特他的《诺贝幻想曲Niobe Fantasia》和《宗教与诗之和谐Harmonies Poetiques et Religieuses》，上述的音乐除了《宗》这充满灵性的组曲，其他都是为这两位钢琴达人提供机会炫技的沙龙音乐，幻想曲频频出现在“斗琴”的曲目当中是容易理解的，幻想曲结构通常不大严谨，多具有即兴元素，注重戏剧化，能让演奏家展现天马行空想像力。即使过往许多的键盘达人如巴哈、莫扎特、舒伯特和贝多芬等人，都有创作过许多有名的幻想曲，但品质方面就难以与上述的这些作品相提并论，而且这些作品在今天也鲜少钢琴家愿意多看几眼了。

https://youtu.be/EZHX-8Jwhl8

https://youtu.be/cj-rasaAyDY

https://youtu.be/vuHbV5LH_g8