许多人认为纸媒式微萎缩，纷纷掉头逃离或转型求存。
这样一个趋势里，李取中从彼岸慢慢走来此岸，反其道而行，出版一份漂亮漂亮的杂志报纸。

2009年11月，李取中主动到英国总部询问《The Big Issue》的授权，半年后就出版《大志杂志》给街友卖，提供他们工作机会；2017 年他又筹办“编集者新闻社”，并发行“台湾最美的报纸”《The Affairs周刊编集》（简称周刊编集）──这个人叫李取中。

在网络时代连办两份纸本媒体，让人不禁好奇李取中眼里的出版领域，到底是怎样的景象？

“每个时代有不同的美感体验，它的形成是从一个人的过往经验、周遭环境、接触的事物，然后慢慢地变成某些喜好。”他觉得时代转换不一定是被淘汰或被取代，反而是重新思考定位的机会，仍有许多发展空间。

“传统媒体拍活动都拍排排坐的照片，但这只是沦为资讯，无法真正展现摄影视角。对应目前的世代，大家应该想的是：为什么要选这张照片？年轻世代本来就生活在多影像的时代，媒体也必须跟上、擅用这样的沟通方式，在摄影和配图选择上做调整和统一。”

编务脉络杂志化

重新定位和转型不难，就看改革的意愿有多强。李取中说的“转型”，不一定是从出版转向数码化，而是内容，包括题材和排版。

“早期《纽约时报》着重社会、政治事件，但在七十年代他们感受到电视媒体在未来的影响力，因此在那时候就内容定位、撰写方式、主题内容做调整，加入生活、设计、科学这些传统新闻不爱处理的杂志式新闻。”

不管是请知名平面设计师设计杂志封面、世界优秀插画家合作报纸封面，还是新闻议题、经济和评论、时尚、文艺、植物和自然等内文主题，《大志》和《周刊编集》的编务脉络明显的杂志化。

对此，李取中淡淡说一句：“新闻和杂志之间的界线，本来就不那么清楚，而且以目前的状况，我觉得很多重要的新闻议题在以往没有被好好处理过，对现今所有读者来说，它就是新的。”

“比如世界大战，现在有多少人真正了解世界大战发生的事情？它对目前世界的形成产生怎样的影响？

这就是题材选择的问题，不是所有及时性的都重要，也不是所有过期的都不重要。”

同时身为杂志与报纸的总编辑，虽是不同的媒体与营运模式，但对李取中而言，两者的概念极为相似：回归人类的共同价值及问题，提供读者认识世界的视野。

“《大志》运作有一段时间了，编务由主编负责，我只是对主题方向、整体精神做调整。《大志》内容偏向社会性，属性定位于纸媒这一块；《周刊编集》刚起步，以我对它的想像，未来它能做很多东西，比如把它数码的话，如何透过图像、摄影、影片展现内容？相信届时整个单元和规划都必须做调整。”

众筹方式出版

无论办报还是办杂志，销售量是最大的挑战。早期《周刊编集》以众筹方式出版，现在营运状况如何？

李取中笑了笑，说：“《周刊编集》发行六、七期之后才以众筹方式出版，这其实是为了推广订阅而做的行销活动，不像一般众筹是要累积足够的启动基金才能去做某些事情。所以，不管筹到多少，我们还是会继续做下去。”

谈到目前的营运状况，他说“还在努力中”。尽管那是出版领域里众筹资金最多的，外间看来是成功的众筹：“其实八百多万台币（约一百多万令吉）的资金，是无法支撑一份报纸，包括过后我们还要做数码化……”

每逢被索取签名，李取中必写“存在的理由，不假外求”。虽然他没有多加解释为何用这首诗，但是从他跳脱传统办报纸杂志的故事，这几个字或许传达这样的理念：之所以存在就是因为它存在，太执着于解释，很多时候会扼杀掉许多的可能性──当然，这只是记者的解读。

读者被瓜分 不代表被取代
“纸媒要完全灭亡是不太可能的事情，只不过在时空、环境背景不一样的状况之下，必须重新定义、重新思考它扮演的角色和任务。”

就像经历过广播、电视、网络的兴起，传统纸媒在不同年代皆受到新媒体诞生的冲击。实际上，媒体是一种内容乘载和传播的方式，越来越多媒体则代表消费者被瓜分阅读的可能性。

“读者被瓜分是必然的，但不表示一定会被完全的取代。传统媒体要做的是接受、应对这个必然的状态，然后针对内容、排版、阅读效果和体验去做编务调整。”

李取中举例，传统报纸每天须处理当日的社会、意外资讯，但在数码化年代，它的处理速度无法和网络媒体对抗，且使用者、阅读者本身也希望透过网络媒体，更快地获得资讯。

“但是，如果是介绍摄影师的作品或分析趋势，透过网络媒体反而是比较弱的传播方式，因为阅读者在看网络媒体之时，心态是浮动的，没有办法投入时间和精神清理脉络，这就是网络的特性。”

他认为，越来越多传播媒体涌现不是“谁取代谁”，而是进入分工状态。因此，每种媒体可透过自身的优势和特性，做好资讯沟通、传播。

“传统纸媒的转型，除了是数码化发展，也可以是转向‘故事’，帮助阅读者了解事件、了解社会、了解他人。阅读故事的重点不在于可以从中知道什么，而是从中得出什么意义和体会，它没有那么讲究时效。”
摊开来阅读 感觉就是不同
面对新媒体不断推陈出新，全球传统媒体面临生存危机时，努力数码化转型，尽量守住最后战线。但是，多数转型却不那么顺利；先有网络经验再来做纸媒的李取中，他怎么看待这个现象？

“任何庞大组织要变革都是困难的，困难在于变革有多种面向，对读者群的定位、体系和内容编辑的调整……所有媒体都有根深柢固的价值体系，要撼动和调整这部分最困难。”

“这个世代对报纸杂志的看法，和传统媒体对应的世代已经不一样了，因为多了新媒体，所以必须要有新的组织和形态去应对。任何形式转变都会冲击现有的形式、读者，但是不改，读者也会逐渐流失，陷入两难。长久来说，最终还得做出调整。”

问他从过去的网站经验，对现时办报、办杂志是否带来帮助？他笑说，经验值虽满多，但并不适用于报纸杂志，“因为纸本阅读和数码阅读不一样，数码的画面、大小、浏览动线跟摊开来的纸本完全不同。”

“网站的经验或许有帮助，但一定不一样，只能说利用累积到的经验去参照不同的媒体。举例，网络偏向视觉化的浏览介面呈现，所以我会比较关注介面呈现的阅读、使用感觉。”

版面留白 留下呼吸空间
纸本阅读不仅是纸上的视觉观看，手指翻阅时，所感受的纸页纹理、厚薄粗细，都影响感官细腻的体验。李取中认为，选纸和用纸是现代报纸杂志不可忽视的一环。

“以往纸媒可以不用管纸本的物理性，触感、重量、编排、视觉、文案……但是对应目前的世代，如果不处理纸材的美感表现，报纸只能永远扮演资讯传递的角色而已。”

除了美感表现，报纸杂志的观念、想法，以及想要传递读者什么样的阅读体验，都可以透过纸本的“物理性”，让读者扎实感受到。

《周刊编集》也一样，早期选用42.5克淡鲑鱼色新闻纸，后期为了能够灵活呈现插画和摄影作品的细致氛围，常用52克高白新闻纸，它比传统报纸的纸材更白、更厚一些。在排版上，它也舍弃传统报纸大量文字充填版面的习惯，反倒透过留白，营造阅读时舒服的呼吸感。

或许自己待在网络太久，让李取中更能感受跟纸媒的差异，以致想法连连且跳脱框架，比如他未来有个计划：“由于英文没有直式的排列架构，看到直排直观上就是属于东方的东西，像目前日本大部分报纸也都是直式排版，很有趣，我也想尝试……”

报导：叶凤玲
图：杂志图书馆提供