根据国家电影发展局（FINAS）官网发布的数据统计，2012年至2018年大马电影总产量平均每年逾50部，但票房却一片愁云惨澹。其中2015年出产的80部电影中，只有8部的票房超过100万令吉，仅占总数量的10%；2018年虽有5部千万票房电影，创下历年之最，但54部中仍有41部的票房不过百万令吉。

在美国爱默生学院（Emerson College）念电影制作的苏光汉，2013年加入Astro Shaw，先从助理制片做起，曾制作的电影包括《Ola Bola》、《一路有你》、《收烂数》、《纸月亮》、《Langgar》等，还曾参与泰、法、德、英及大马5国联合制作，在美国烂番茄影评网获得100%的满意度及超高好评的电影《华丽之墓》（Cemetery of Splendour）。

身为《Polis EVO》系列电影制片人兼编剧的他，不讳言首部作品的故事结构和叙事模式，深受好莱坞作业方式的影响。他以好莱坞编剧体系为例，除了选用专门为剧本写作设计的Final Draft来写剧本，还要以1页纸等于1分钟电影来计算，完整交待场次、内外景、地点、时间、剧情内容等细节。

相比之下，大马电影剧本通常用Microsoft Word来完成，长达2个小时的戏一般只有30页纸，而这无疑是大马电影最大的致命伤。苏光汉忍不住直言：“5、6年前的剧本是非常糟糕的！制片人要看的是完整性、结构精密的剧本，那他才会知道这部戏可不可以开拍。如果用30页的剧本去拍，画面多数会不够，那就会从3小时变2小时，2小时再剪成1个半小时，因为剧本没有写好。”

电影从第1秒开始到结束，过程中的角色介绍、矛盾冲突、转折、危机、高潮缺一不可。他接着分析：“每部2小时的好莱坞电影，前面30分钟是让你看他是谁、爸爸妈妈是谁、他喜欢什么等，到15或30分钟，有一件事情会发生在他的身上或生活中，30分钟以后他就会去打坏人、救父母等。写剧本有一定的格式，不是说我想拍就可以乱乱写，但马来西亚要写到这样的好剧本，到现在为止还是有一点难。”

同是《Polis EVO》系列电影编剧的凯尔戈丁（Kyle Goonting），目前在Astro Shaw担任创意制片人（Creative Producer）长达7年。毕业于澳洲新南威尔斯大学（UNSW）电影系的他，认同苏光汉的观点外，也补充说道：“很多大马电影编剧写过很多电视剧剧本，但其实电视剧和电影剧本差别还是很大的。他们太习惯写电视剧剧本后，就很难改变或适应电影剧本的写法。”

不说不知，军事动作电影《PASKAL》曾换掉2组编剧，最后才与马来知名编剧安瓦里阿什拉夫（Anwari Ashraf）一拍即合。对此导演郑建国称：“安瓦里事前做了很多关于海军的考察，对于戏中的任务、要讲的人物故事，他都很清楚，所以他给我看第一稿的时候，我80%放心，剩下20%是对白和小细节要改而已。”

同样出自安瓦里之手的《Polis EVO》，是他与苏光汉、凯尔戈丁花了1年“磨”出来的剧本；而《Polis EVO 2》除了3位主要编剧，另还有4位联合编剧。要求严苛的苏光汉在甄选编剧时，用的是这样的方式：“聘请编剧时，我一定会逼他们一天看5部电影，因为我相信要明白怎样做电影，你就必须要看很多电影。我也会逼他们看完电影后写一个剧本，这样就可以知道1分钟的戏在他的剧本是多少页。”

剧本是一部电影的灵魂外，制作预算也是整部作品最重要的一环。像是耗费120万令吉拍摄的《Hantu Kak Limah》，以低成本冲出3623万令吉高票房的例子，实际上少之又少。至于拿着1000万令吉惊人预算的《PASKAL》；为还原年代背景使用不少特效，因而耗费500万令吉制作的《Ola Bola》；预算从首集的240万提升至800万令吉的《Polis EVO 2》，这些电影的素质全都在水准之上。

当然，这样的制作预算还是跟好莱坞、中国电影投入的数千万甚至数亿令吉有着很大的差距，但与过去数十年的大马电影相较，近年的投资成本已经高出许多了。苏光汉分享道：“记得4、5年前，马来制片人也是说市场不够大，1200万令吉票房是运气、是做不到的，能拿到800万就很好了，一般最多也只可以卖四五百万而已，所以大家的想法是一直拍便宜的戏来赚钱。”

他指有些电影的制作预算，连最基本的100万令吉都没有，有者为了减低成本，不惜把拍摄天数缩短到12至20天左右，大家都期盼以小搏大，或求收支平衡、不亏钱即可。这种“滥拍现象”一直到2014年，随着《一路有你》、《Polis EVO》等的出现后才有所改善，大多电影的制作预算也落在200万到500万不等。

GSC Movies有限公司总经理邓友光以公司有份投资的《PASKAL》为例，调侃道：“在马来西亚，一部电影1000万令吉的预算喔，是要怎样才拿得出来呢？”电影投资存在的风险向来就很高，若想将这些不可控的风险降到最低，他给出的建议是：“像《PASKAL》有5家公司一起出品分担，每家只要投资200万令吉，这样不但可以保证电影质量，整体的制作和包装也好很多。”

首集电影取得亮眼票房后再宣布开拍续集，这样的操作在国外已属平常事。马来电影《Munafik》、《Hantu Kak Limah》、《Polis EVO》、《Abang Long Fadil》和《KL Gangster 》也趁着热度纷纷推出续集，大多在票房上也都超越前作的表现。

1996年投身大马电影圈的知名制片人嘉雅德莉比莱（Gayatri Pillai）分析称，前作在口碑和票房上的成功，并不意味着续集也能开出红盘，此前也有很多被拍坏的例子。“打个比方，有些人很喜欢第一集某些角色或元素，但如果续集重复的话，观众可能会觉得很闷；但若没有延续上集风格，有些观众又难以接受，所以拍续集其实需要冒着更大的风险，续集的效应也永远都是一个问号，没有人可以担保什么。”

她与导演玛末卡立（Mamat Khalid）联手打造的《Hantu Kak Limah》系列电影，首部曲《Hantu Kak Limah Balik Rumah》于2010年推出时获得790万令吉票房；2013年的《Husin, Mon dan Jin Pakai Toncit》，票房却跌至589万令吉；而2018年上映并狂卖3623万令吉的《Hantu Kak Limah》实为第3部曲。

为了同时吸纳新旧观众，剧组为第3部曲选角时特意分成两个年龄层。除了召集原班人马德丽玛华蒂（Delimawati）、拿督艾威（Dato Awie）续演“Kak Limah”、“Husin”等经典角色，藉此唤醒忠实支持者的记忆；另一方面也邀请年轻一代的演员祖尔阿里芬（Zul Ariffin）、乌嘉莎申罗丝（Uqasha Senrose）加盟，这样既可加强新鲜感，又能吸引新一批的观众群。

嘉雅德莉比莱补充道：“天时地利人加上电影故事再配合市场行销，票房就会很高。一旦第一个星期的票房高，就是对电影产品最直接也是最现实的反馈。口碑在网络上迅速传开后，当然会有两极化的评论，有些喜欢有些会不喜欢，但不管怎样，电影的名字都会被提到。”