新晋导演再希奥马（Zahir Omar）首部电影《非常盗》（Fly By Night），剧本原稿以英文编写，后在导演的要求和坚持下，花了4个月重新翻译，其中华语和粤语对白占了全片70％，演员方面则邀请冯推守、吕杨、陈旆江、陈泽耀、李铭忠、博朗帕拉雷（Bront Palarae）等参演。这样的做法和阵容搭配，于大马电影而言挺新鲜有趣的。

当初为何会有这样的想法？为何不索性拍成导演熟悉的语言呢？制片人郑雄城解密道：“导演本身是华巫混血，父亲是马来人，母亲是华人，所以他无形中对华人的文化有一些了解。虽然他不会看也不会讲华语，但他写剧本时，想象中的画面、环境和氛围是个华人的世界。”

这部电影推出时不以语言来区分，而是标榜“马来西亚电影”，然而上映一周后票房失利，影院、场次大幅度减少，几乎面临下画的危机。郑雄城心痛直言：“我们现在发现这个策略是错的，毕竟大马华裔还不能接受马来西亚电影，这个品牌真的没有给到观众很大的信心。如果讲到马来西亚电影，我们还是会去分中文、马来或印度电影，我们并没有尝试走到不同的世界去，在这一块我们还是划分得很厉害。”

他接着举例，指自己与国外朋友分析大马电影潜在市场时，不会特别强调语言；在对方的认知和印象中也不会刻意分类，而是一律统称“马来西亚电影”。“其实在马来西亚，我们何尝不是在这种情况下生活、工作呢？只是我们愿不愿意再打开心胸。就像我今天跟马来导演合作，我没有看到他是马来人，我看到的是一个有才华的年轻人。只要他有才华、肯吃苦、肯一头栽下去做，我就愿意给机会。”

刘德华旗下电影公司——梦造者娱乐（马）有限公司执行董事林忠彪则表示，公司过去出品的电影不会以马来西亚电影的角度出发，而是先以语言来分类，最大主因与市场规划和战略有关。“你要很清楚自己的市场定位。假设我们电影的目标观众群是马来人，我们会先确保有足够的观众；当然在做电影的市场策划时，我们也会放一些能吸引非巫裔的元素。”

曾在Astro Shaw担任总经理兼监制近19年，目前是梦造者制作总监的嘉雅德莉比莱（Gayatri Pillai）也补充说：“我们的宣传经费有限，如果是马来电影，会有特定的目标市场、媒体等，这包括广告、电视、电台宣传，中文电影也一样…除非你的预算很多。”她以《Hantu Kak Limah》为例，最初的目标市场为巫裔群众，因而不会投放广告在中文电台，等到第2、3个星期，发现到电影有吸引其他种族入场的迹象时，才会开始转移宣传目标。

至于《PASKAL》和《Polis EVO 2》上映期间，特别强调有“中文字幕”一事，GSC Movies有限公司总经理邓友光直认是电影的营销策略之一，主要是想吸引华裔观众进场。“有些华人的马来文没有很好，那就给他们一个机会清楚这个故事。一样的，那些讲英文的朋友，我们也提供了英文字幕。其实马来西亚人永远都用字幕来看东西的，这就像你去看西片，即使英文不好但还是想看，那有字幕的话你就会看得开心点。”

根据大马统计局去年发布的人口统计调查显示，2018年我国总人口为3240万，各族比例当中，土著占69.1%（2007万），华裔占23%（669万），印裔占6.9%（201万），其他则占1%。邓友光直指在大马做电影是难度很高的挑战，最艰难的地方是人口不够外，还分成三大种族，每个族群也有自己的语言和方言。

他坦言GSC早期投资很多中文电影，直到《Ola Bola》后开始改变方针，希望能拍出更多三大民族会看的电影。“每个种族都有自己的故事，那我们就找个办法，结合三大种族的故事变成一个故事。这条路会走得很辛苦，因为各民族看东西的角度都不一样。”

他也强调，不管拍任何语言或故事的电影，哪怕是纯马来电影《Munafik 2》、中文电影《一路有你》还是拿督威拉李宗伟的自传电影《Lee Chong Wei》，都会在亲情部分多加着墨，而这也是人与人之间最直接、真实的情感联系（emotional connection）。

另一部电影《大日子Woohoo！》把马来西亚东海岸米昔拉村的“舞虎”习俗搬上大银幕，这个有数百年历史的中华民间传统习俗极为罕见，听过的华人大概也没几人。虽然没有相同的经历，但它却成功引起嘉雅德莉比莱的共鸣。“这就是其他国家的电影找不到的元素，也是我们要找的方向。我们先不要尝试做讨好其他市场的电影，我们要为马来西亚人拍电影。”

每部电影都有自己的命，而观众的支持率则有可能改变一部电影的命运，口碑似乎也成为大马观众选择电影的决定性指标。《一路有你》成为首部冲出1700万令吉的大马电影，其实就是靠着口碑相传和行销策略，双管齐下的方式得来的亮眼佳绩。

该电影上映第3星期时，Astro Shaw再办另一场首映礼，邀请马来演员观赏外，也请他们帮忙宣传。有份参与《一路有你》宣传发行的嘉雅德莉比莱坦言：“第1、第2个星期是华裔观众进场支持，到第3星期马来观众才开始进场，最后是印裔观众。为什么会这样？因为那个时候电影在各大社交平台如facebook、twitter掀起讨论热潮，而且走心的电影大家也很容易看明白。”

同样由她担任制片人的《Hantu Kak Limah》，宣传、票房、网络口碑加上刘德华的影响力，其中90%票房来自马来观众外，也有华、印观众捧场。《PASKAL》上映前3个星期，主要观众群是巫裔，其次为印裔，直到第4个星期才有更多的华裔观众买账；《Polis EVO 2》推出后，主角之一的西赞拉扎（Zizan Razak）在华人市场的知名度大开，走在路上会碰到华裔观众主动要求合照。

据邓友光观察，自华裔导演执导的《PASKAL》和《Polis EVO 2》，华人也开始对马来电影有信心了。“这是时间问题，我们要用一代人，就是50年才能有改变，一下子是改不了的。”现年32岁的《Polis EVO 2》导演苏光汉也认同道：“我相信我们这代或年轻一辈的，如果电影拍得不错，什么语言都会去看的。”

谈到华巫裔对大马电影的接受程度时，苏光汉和《PASKAL》导演郑建国不约而同认为，大马观众对观影品质的要求越来越高外，两大民族中还是以巫裔群众最为开放和包容。苏光汉说：“华人跟马来人都看好莱坞电影，但我觉得马来人可能比较开放，因为他们也喜欢宝莱坞、香港电影；华人就比较少看宝莱坞、马来戏。”

无独有偶，郑雄城也认同马来观众包容度比较高，“他们要的只是娱乐，要看的是一个好的故事，所以他们并不介意走进戏院里看字幕。而且他们看《非常盗》，不是因为他是马来导演，而是作品、演员吸引他们。”嘉雅德莉比莱也说道：“马来人知道大马电影无法打败好莱坞，所以他们会包容、谅解制作预算有差、特效不好等。他们只会拿这部马来电影跟下一部马来电影作比较，而不是拿马来电影跟好莱坞电影比较。”

站在影评人的立场和角度，49岁的陈伟光在剧场教育工作有着丰富的经验外，也是电影发烧友，每一年观看的电影多达两、三百部。他第一部买票观赏的马来电影，是大马已故导演雅思敏阿末（Yasmin Ahmad）自编自导的《单眼皮》（Sepet），后因导演、题材的影响力，先后看了戴恩沙溢（Dain Said）的《Interchange》、以自闭症儿童为题的《Redha》等。

“我看《Redha》时，全场都是马来人，只有我一个华人；反而是《Munafik》这些票房超高的电影，同场还会有其他华人。”是年轻一族吗？他笑认：“我那一辈基本上都不看的，感觉他们还是不能够接受。年轻人可能是跟风，这期流行什么就去看什么，因为要寻找共同话题，不看会跟不上潮流。”

90后代表郭振权接触的首部马来电影，也是从雅思敏阿末2009年的作品《恋恋茉莉香》（TaleNtime）开始。他直指身边朋友仍对马来电影存有刻板印象，因而甚少主动选看马来片，反而是取材自1993年轰动全国的女巫摩娜杀人碎尸案的《Dukun》成功引起朋友的关注。“可能是《Dukun》的预告片剪得很恐怖吧，而且又取自真实故事，所以大家应该有所共鸣。”