透视马来电影(第二篇) 缺震慑性大场面 马来爱情喜剧退烧 | 中國報 China Press
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    透视马来电影(第二篇) 缺震慑性大场面 马来爱情喜剧退烧

    在1980年代至2000年代初期,马来电影的爱情喜剧片表现不俗,但恐怖片和动作片已于近十年间,逐渐取而代之,让爱情喜剧片表现失色。

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    这与影视业随着科技发展进步有一定的关系,因观众想在声色俱全的影视科技系统的电影院内,尝试不同的电影体验。

    此外,电影票价上涨、电影产量供过于求、未有良好市场策略等不同因素,也在考验着马来电影的发展步伐。

    浪漫喜剧电影《Istanbul aku datang》,创下400万令吉票房。
    浪漫喜剧电影《Istanbul aku datang》,创下400万令吉票房。

    在本地马来电影市场,娘惹女制片人陈喧裕(Lina Tan)擅长制作城市马来人的题材,以及以女性为主题的电影。

    她制作的电影如《Gol & Gincu》和《Istanbul aku datang》等电影,皆是爱情喜剧,拥有不错的票房和口碑。


    “我喜欢家庭式的故事,因能够传达一些讯息。至于我制作的浪漫喜剧,探讨的是女权。因目前少有女性在电影中是主力,但我制作的电影有不少是以女性为主,在马来市场受到不错的关注。”

    当年她制作的浪漫喜剧电影票房不错,在2005年和2006年的电影票房表现不俗。其中,《Gol and Gincu》约有100万令吉的票房,《Kami》 也有120万令吉票房,至于《Istanbul aku datang》则有400万令吉的票房。

    她察觉马来电影工业于2012年之后开始走下坡,虽然她制作的电影《Manisnya Cinta di Cappadoccia》于2014年上映时,也有180万票房,但整个马来电影风向,已经开始转向恐怖与动作电影。

    陈暄裕:我制作的浪漫喜剧,不少是以女性为主角和探讨女权。
    陈暄裕:我制作的浪漫喜剧,不少是以女性为主角和探讨女权。

    好演员也没帮助

    去年,她推出《Gol and cincu Vol. 2》,就算当年这部电影口碑不俗,如今续集使用优质演员,甚至被评为优于前一集,但马来电影市场以恐怖电影和动作电影当道,以致她这部电影票房表现欠佳。

    陈喧裕认为马来观众近年较少观看爱情喜剧电影,有2个原因。一,约于2012年开始,各电视台,尤其是卫星电视台制作和播放许多浪漫喜剧,让观众觉得可以在电视上看到这类电视剧和有关演员,间接影响想去戏院观看爱情喜剧的欲望。

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    “本地影视业的方式和好莱坞不同,后者的电影和电视演员较少重叠,区分得很仔细,电视和电影演员少有出现在对方的平台。但,大马的影视工业较小,演员需要讨生活,马来演员有机会都会参演电视和电影。观众可能因此认为:如果我能在电视上看得到这些演员,为何要购票进戏院去看他们的电影呢?”

    其次,十多年前观众用10令吉,就有机会看到国外的英雄片或动作片,例如漫威电影或《Fast and furious》这类动作片。但,约于2010年开始,一张电影票价已涨至17令吉,对以年轻人为主的马来电影市场来说,并非所有观众能够负担。倘若一家有五口,一起看戏的费用就更高了。

    “因此,在恐怖片和动作片风潮下,除非该部爱情喜剧电影有着极大的讨论度,或是一部超级大片,否则票房不佳。”

    陈暄裕制作的马来电影都有不错的口碑和票房。
    陈暄裕制作的马来电影都有不错的口碑和票房。

    特效可营造气氛

    军事动作片《Paskal》的编剧安华利(Anwari Ashraf)认同如今浪漫喜剧电影面对挑战,因为现在的观众进入电影院,无非就想看到一些大场面,以及观看无法在电视中体验到的场景。

    “像动作或恐怖电影的剧情,观众能在电影院内感受其音响和视觉效果,仿佛身历其境。即使当年取得空前成功的好莱坞浪漫电影《铁达尼号》,也是以沉船场面营造效果,如果只是两人相爱坐着吃东西,为何观众要付钱去看?”

    安华利相信戏院就是看电影内大场面的地方,例如恐怖电影配上音效,感觉好像灵异物体就在你身后,才具有真实感。

    换言之,爱情和喜剧片在电影院内,没有像动作片和恐怖片般,能有坐“过山车”的体验,以致只能在马来电影市场,向恐怖片和动作片俯首称臣。

    在恐怖片和动作片风潮下,爱情喜剧电影需有极大的讨论度,才有好票房。
    在恐怖片和动作片风潮下,爱情喜剧电影需有极大的讨论度,才有好票房。

    国外取景更添看头

    尽管马来电影观众较爱恐怖片和动作片,但陈喧裕认为浪漫喜剧依然有得做,大前提是必须确保有极佳的市场策略。

    以《Istanbul Aku Datang》这部电影为例,她选择100%在土耳其取景,当地政府还赞助拍摄场地和食物。当电影上映后掀起热潮,引发旅游效应,到访土耳其的大马旅客显著增加,土耳其航空还特别到大马设立办事处。

    “因此,拍摄浪漫电影可能需要到外地取景,这是由于本地观众有点厌倦本地的场景。”

    在这部电影取得成功后,她的另一部电影《Manisnya Cinta di Cappadoccia》就依样画葫芦,再到土耳其东南部高原上的卡帕多奇亚(Cappadoccia)取景,也取得不错成绩。

    “所以拍摄浪漫电影也需要有较大的出国预算,观众才会觉得这类电影不是只有大马的景色,以提升电影的吸引力。”

    凯鲁:电影制作方在扣除制作成本和一些费用后,往往只能得到税后盈利的30%。
    凯鲁:电影制作方在扣除制作成本和一些费用后,往往只能得到税后盈利的30%。

    去年54部电影仅5部大卖

    本地电影的整体票房成绩虽然不错,但深入了解后会发现,能够卖座的电影也不算多。就如去年共有54部本地电影上映,但仅有5部电影票房过千万,撑起三分之二的本地电影票房。

    陈喧裕指山,印尼拥有数亿人口,平均一年制作60部电影。大马才有3200多万人口,一年却制作数十部或近百部马来电影,“怎么能不死?谁去看?”

    根据国家电影发展局(FINAS)的数据显示,我国近十年的年均本土电影产量介于五六十部,其中2014年和2015年的电影数量分别高达81部和80部。

    然而,该两年仅各有一部电影票房超过千万,至于低于百万令吉的票房中,2014年的81部本土电影,就有57部,2015年则高达72部。

    即使2018年的马来电影票房红火,但在54部电影中,却有41部电影票房低于百万令吉,占了总数的75%。

    “如果电影素质好还没关系,但有些电影素质实在惨不忍睹,这就干扰了电影工业。政府拨款协助电影业者没错,但不能因此干扰了电影业的供应链。”

    她表示,目前本地电影工业已经供过于求,需要控制制作电影的数量。这是因为电影是一门生意,美国、中国、韩国等电大国皆拥有自己的市场策略,大马也应该认真仿效。

    安华利:浪漫喜剧电影面对挑战,因现在的观众想在电影院内,观看和感受无法在电视中体验的场景。
    安华利:浪漫喜剧电影面对挑战,因现在的观众想在电影院内,观看和感受无法在电视中体验的场景。

    转拍电视剧另类出路

    当陈喧裕十多年前制作《Gol & Gincu》这部电影后,由于其口碑和票房不俗,引起当时才开台的八度空间(8TV)关注,与她商谈拍成电视连续剧。

    “对方说看了这部电影,觉得这部有关女子五人制足球(Futsal)的剧情,属于城市马来人的电影。由于该电视台聚焦城市市场,便问我是否能够将它拍成电视连续剧集?因此,我们就把它拍成2季共26集的电视剧,反应不错。”

    马来电影市场的浪漫喜剧电影,虽然在票房上不能创造千万令吉佳绩,但这类的剧种能够让电视观众喜爱,在没有太多选择下,只能从大银幕转入小荧幕生存了。

    25%娱乐税紧勒电影制作

    本土电影票房卖座与否,皆面对一个“紧箍咒”:25%的娱乐税!

    电影执行制片人及Astro马来业务总监拿督凯鲁(Khairul Anwar Salleh)表示,一部3800万令吉票房的电影,娱乐税将会占去其中25%,之后才是院线和制作方的盈利。院线会得到税后盈利的其中55%至60%(胥视放映期长短而定),制作方最多只能取得45%。

    “政府可以在这方面给予一些协助,因为一些非电影事业的娱乐税只有8%至10%,但本地电影却要缴付25%的娱乐税。”

    他表示,这个制度始于1980年代,由各州州政府抽取25%的电影娱乐税,当时一些州政府会把这些税回扣给制片人,以让他们有更多资金拍摄更多本地电影。

    当时,州政府对娱乐税的最高回扣是50万令吉,即是说只要电影票房取得成功,就能有本钱制作更多电影。

    “在这个税务制度下,电影制作方在扣除制作成本和一些费用后,往往只能得到30%的盈利,如果电影票房不佳,将造成更大亏损。”

    目前,他表示电影业者已寻求国家电影发展局(FINAS)协助,期待新届领导层能够向政府反映这个问题。当业者能从娱乐税中得到回扣,才能继续制作出优质的本土电影。

    先稳定市场再探求观众所需

    “我们的电影工业还属于年轻阶段,应该先稳定它,让它成为观众想要的。当拥有一个稳定的生态系统,并取得观众的信任后,才能把观众带到一个更大和不同的‘戏院’,例如制作能得奖的电影之类的方向。

    《Paskal》电影编剧安华利(Anwari)表示,电影最终还须回到商业考量,思考需从市场中得到盈利,探求观众需要和想看的题材,因而需把电影人个人想法暂时搁在一旁,不能曲高和寡。

    他指出,每个编剧都想写出得奖的剧本,但若没有稳定的电影市场,就没有扎实的基础,电影没盈利,只会让身处其中者,包括编剧更加困难和痛苦。

    “有不少电影人遭遇挫败时,就会怪责市场。但你需要明白,这是一个商业市场,你不能怪责你的客户(观众)。”(部份图取自Astro、互联网)

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