远在西方的绘本强国美国有艾瑞卡尔（Eric Carle）绘本艺术博物馆，近在东方的绘本大国日本有许多绘本美术馆，刚过的三八妇女节，大马也迎来首座绘本艺术博物馆，它让我们见识上世纪四十年代关于马来亚的绘本模样，也结识近年成功闯进各国书市的本地绘本家，以及他们被翻译成各种语文版本的作品，还能认识你不知道的本土原创绘本。此处是它们安身之家，也是我们“悦读”之地。

用一种特别方式迎接今年的308，与绘本、与插画家、与爱书人有约，于是，到了艾米拉尤索夫（Emila Yusof）的插画个展，她是大马出版界有名气的马来女插画家。

甫踏进展场就看到简约装置里，陈列着其笔下不同性格的女性脸谱，当中怎能错过她一手包办文字与插画，且美得让人怦然心动的绘本《Puteri Gunung Ledang》与其原稿呢？

此绘本也来到了它的新家，那就是当天正式开馆的大马绘本艺术博物馆（Museum of Picture Book Art），与它同住一屋檐下的还有其他三、四百本绘本。

此馆幕后推手正是当天忙进忙出人称“琳达”（Linda）的陈明銮，她是大马儿童绘本协会主席，也是Oyez！Books出版社创办人，这些年致力于提倡本土儿童绘本作家和插画家。

她活跃于国内外童书领域，自幼便是个书迷的她说，早年，父亲有本英国民间故事书，“那是相当厚的一本书，黑白插画，里头有很受落的英文故事，我特别享受阅读它们。”

当中有幅插画让她印象深刻，画里的肥胖街头公告员手握铃子，她记得从他口中吐露的字眼是“ Oyez！”她笑称，这也是为何她后来把出版社命名为“Oyez！”的原因。

她的生命中有甜蜜的回忆，也夹杂着悲伤的过去。在忆及创立出版社因由之际，她淡静地吐露，当时的她正面对丧夫后的消极，“我失去奋斗的原动力，什么事都提不起劲。”

在这之前仍是自由工作者的她，把手头工作全部都停掉，“我也几乎不出门。”日子天天的流逝，她思及这种情况持续下去，这是不健康的发展，于是，她决定走出家门找工作去。

接下来约两年半，她当起朝九晚五的上班族，直至有一天，她认为：足矣。生命该有转折点了，“碰巧公寓楼下商区有个刚腾空的商铺。”

“最初，我打算经营一家儿童阅读学校，希望通过阅读建立孩子的自信心。”后来，她觉察到，过去曾有过的浓厚教学兴趣已不再，“于是，我决定把店用来做租书兼二手书店。”

生命中所有发生都是冥冥中有安排，她因此结识了住在同一个社区的英国人彼得杜克（Peter Duke），随后，他开始了童书创作之旅，她也开启了童书出版之行，“那年是2008年。”

她再一次把爱释放，不过这一回全都倾注给童书了。彼得成了她首位签约作家，如今更是其商业伙伴，在这一场书的遇见里，谁是谁的伯乐，谁又是谁的千里马呢？

本土公主走进孩子世界

许多年来，琳达都在跟童书打交道，她察觉，与其他国家相比之下，大马在绘本创作方面有很大成长空间，此外，她也察觉到许多人爱创作绘本，“他们都非常喜欢绘本。”

更重要的是，父母也在寻找本土绘本，因此，早在Oyez！Books创立之初，她就确立了一个大方向，那就是旗下出版的绘本必须要有鲜明的大马元素，“未必就得制峇迪或耍陀螺。”

她说，绘本故事可以有很多可能性，但它的插图需要反映大马人生活，“那么，当孩子在翻阅时，他们可以认得，那是他上过的学校、他生活的地方，这样的画面识别性特强。”

“大马人撰写的故事，其情节可能寻常，不过，你可以看到他们所吃的食物，或者坐在地上用餐的情景，这就是我们的生活文化啊。”这是有亲切感的阅读体验，也是本土绘本存在的原因。

言及于此，她提及人人都懂得西方童话里的公主，如白雪公主和灰姑娘，“但有多少人晓得来自大汉山的Walinong Sari公主或是来自东海岸大海的Ulek Mayang公主呢？”

“我们的公主是拯救社区的勇士，她们不睡觉，等着被王子唤醒。”凭此信念，她找上了祖父级作者拉曼（Raman）和艾米拉尤索夫共同把大马版传奇公主系列故事绘写出来。

此英文绘本《Legendary Princesses of Malaysia》收录并叙述了十个大马公主，当中有耳熟能详的金山公主（Princess Gunung Ledang）和汉丽宝公主。

此书出版后，有位母亲对绘者说，过去只懂西方世界公主的孩子，如今想当起会武术的Walinong Sari公主，也想当个会骑马的Saadong公主了。本土公主终于走进孩子的心了。

系统化推广志远无疆逐一梦

源自于以上种种原因，使琳达萌生设立绘本艺术博物馆的念头，“在拥有了好多绘本后，便想要有个平台把本土绘本都聚集在同一屋檐下，并且推出更多作品。”

她谦和地说，本身不过经营小型出版社，可以做的事情有限，“这个家却容得下所有人，我们打算不断收集，从本地作者和其他出版社着手，把本地作品都带到这里展示。”

她坦言，暂时馆内书量并不多，但她笑指，这阶段的好处是，书本可以作更好陈列，“书封可以面向读者。”

这坐落于吉隆坡GMBB二楼的博物馆以不同出版社的本地绘本作品为主，也有部分来自东南亚国家和国际的绘本，“我们期待有一天可以展示一两千本绘本作品呐。”

除了网罗和收藏新旧绘本之外，她披露，未来也会推出博物馆学校计划，“我们会为大人与小孩举办教育工作坊，也邀请海内外的绘本专家给讲座或传授绘本制作知识。”

这些规划是具有长远性、方向性，以及鼓动性的，“希望通过系统化教学，让参与者在这条路上可以走得更久、更远，而不止步于一、两本创作。”

同时，也通过国外绘本让本地创作者了解大马以外的创作，从而提升个人创作能力。这是一个让绘本作者、插画者、出版者，以及读者一起探梦、追梦、圆梦的地方。

蕉风椰雨重编童谣接地气

在众多绘本中，琳达重点介绍了摆放在橱窗里的珍藏本《Haji’s Book of Malayan Nursery Rhymes》 ，“此书由旅居马来亚的英国作者哈密顿（A.W. Hamilton）撰写。”

“作者把英文童谣改编成马来童谣，其文字翻译最令人着迷，大家可以随着文字一起把歌唱出来呢。”她以当中的英文经典童谣《Here We Go Round the Mulberry Bush》为例。

“他把桑树丛改编成本地人熟悉的香蕉树。”于是，歌名从“Here We Go Round the Mulberry Bush”改成了“Mari-lah Pusing Pokok Pisang”。

亲切的她即场唱起歌来了呢，“Mari-lah pusing pokok pisang／Pokok pisang／Pokok pisang／Mari-lah pusing pokok pisang／Kepada pagi hari。”

如是唱起来是否更有蕉风椰雨的亲切味道呢？这本书的插图出自诺拉哈密尔顿（Nora Hamerton）笔下，她以赞叹语气说道：“插画同样地迷人。”

在插画里，我们可以看到华人阿妈带着孩子走动，也有的三三两两围在一起闲聊，插画多半为黑白画，有的只在局部上色，特别有怀旧感觉。

这本书得来不易，“在通过爱书的朋友圈得知此书的存在后，我们便开始四处搜索它的下落。”皇天不负有心人，她终在一家美国网络书店找到了其踪影。

最后，她以约500美金买下这本留有岁月痕迹的心头好书，我顿时露出惊讶表情，她报以一笑，接着说：“这是很难找到的稀有书，价格尚算公道了。”

“这本书最先于上世纪卅年代在英国出版第一刷，我手头上的这一本是1947年在澳洲进行第二刷的版本。”在经历千山万水之后，这本书终于回到它的家了。

此外，馆内另一珍藏本是1947年的《Paddylands》，与上述童谣书一样，其彩色插图源于同个插画家，“不同的是，它叙述马来亚的生活。”好书遇上懂它的书迷，这就是幸福的味道。

飞象过江跳跃国际舞台

在这座博物馆里，人们可以看到不同语文的绘本，有的是来自原创国如印尼、泰国、韩国等国的当地创作，当中，也有的是漂洋过海勇闯国际书市的本土绘本。

当天展览的海报显示，早在上世纪，本土绘本就陆续走向了国际舞台，“我们每年都会参与意大利波隆那童书展和德国法兰克福书展，并且在那里尝试销售翻译权。”琳达如是披露。

“这些年来，我们成功将本地著名绘本作者兼插画家尤索夫盖佳（Yusof Gajah，中国译名为约瑟夫盖佳）的著作版权卖给韩国和德国出版社，才有了韩文和德文版绘本。”

“另外，尤索夫也受中国出版社委托为中文绘本《怎样教大象跳》负责插画。”此番，我们得以在馆内一次过看到他的中、英、韩、 德文版的作品，实属难得。

若要举例在国际童书界闯出名堂的大马绘本创作者，她说道：“尤索夫盖佳肯定是不可绕过的名字。”尤索夫盖佳向来以擅长绘画大象而驰名国内外绘本界。

至于艾米拉尤索夫，“她曾参加上海童书展，当地父母和孩子竞相要其插画，而作品也有翻译成中文和阿拉伯文，处女作《My Mother’s Garden》更推出德文版。”

在国际绘本奖台上，也不缺大马绘本创作者的身影，早在1996年，尤索夫盖佳就以其代表作《The Real Elephant》获得日本野间国际绘本原画奖（Noma Concours）大奖。

“这本书的初版是日文，后来，由国家语文出版局推出马来文版；再后来，我也获得了出版英文版的版权。”时至今日，它依然是绘本迷追捧的一本书。

据海报显示，近年来，艾米拉尤索夫与作者翁伟贤合着的《Two Sisters, One Sarong》也拿下2019年美国国际图书奖。继续向世界说出大马的故事、绘出大马的风土人情，正是绘本前浪后浪极力玉成的美事。