近年台湾电影能在本地院线上映的，其实寥寥无几，倒没想到在当今串流平台成为影迷在疫情影响之下，无法像以前那样频频上戏院的另一重要观影选择，竟帮助台湾电影多了个“出口”，近期就在这管道上一口气看了六部正宗台湾电影，包刮了《消失的情人节》、《孤声》、《同学麦娜丝》、《亲爱的房客》、《无声》及《缉魂》等，虽然都不算达到经典层次，但可喜的是类型及风格各异，有著百花齐发活力，基本上都是制作严谨的可观之作，反映出目前中文电影虽然因为中国片天文数字的票房收据成为龙头老大，港台影片皆受到巨大冲击，但台湾电影人在这逆境中，仍然保持旺盛创作力，值得鼓舞，对热爱中文电影的影迷来说也是个喜讯。

因篇幅关系，这星期就先选两部，分别是去年赢得金马奖最佳影片、导演、剪辑、视觉效果及原著剧本5项奖的爱情喜剧《消失的情人节》，及2020年卖座冠军的家庭伦理作《孤味》与大家分享。

《消失的情人节》轻松飘逸，主要原因是编导陈玉勋的奇妙构思，在人物设计上，邮政局柜员的女主角是天生反应快捷，做事比别人快几拍，而担任巴士司机的痴心男主角刚好相反是名副其实的慢郎中，做事比别人慢几拍，这种行动上的差异设置，让这快女与慢男奇缘来的特别风趣，给观众新鲜之感。

至于剧情上，李霈瑜饰演的女主角，在遇到周群达饰演的公园舞蹈导师的情场骗子而神魂颠倒，再碰上刘冠廷饰演的痴心人，引起的情骗与情痴恶斗是戏剧力所在，到最后如何消失情人节的二十四小时，都促成了让观众好奇而希望得到真相的悬念。片中女主角在台湾各地邮局追寻消失情人节之谜，除了寻觅情景拍得好，还特别呈现离奇的时间停顿，街上人与物“定格”，只有痴心慢男可以自由活动而达成的巴士奇遇结良缘的出色奇景设计，能在金马成为大赢家乃实至名归。

许承杰执导的《孤味》属于家庭伦理片，这原是电视连续剧最热门题材，也是家庭主妇最爱，很少能登上大银幕又获得欢迎，此片却在台湾本土票房收了1.9亿台币成为全年卖座冠军，表面看来令人大跌眼镜，其实它贵在描写感情细腻，又能做到适可而止，在叙述一个沉重的家庭悲戚故事，也不会过度煽情，以哭天抢地画面渲染，只是在一众演员传神演绎配合之下，娓娓道来，在平凡中见其不平凡及不落熟套之处，另一方面，这种家庭成员的恩怨纠纷情节，其实和很多观众本身的生活经验有著高度的相似，所以能引起共鸣，这才是其真正反应热烈缘由。

影片故事围绕著去年金马影后陈淑芳饰演的老嬷嬷，在自己70 大寿当天竟接到丈夫离世噩耗，并替这位有名无实的丈夫筹办丧礼的同时，不但迎来了另一位陪伴丈夫度过晚年的女人，也与三个女儿勾起了大家多年来相处因不同价值观的磨擦及碰撞积虑怨怼，也令她自己不得不再次面对内心埋藏已久放不下的执著……

其实如果有注意台湾电影的受落类型，就不难发现，类似《孤味》这种聚焦在家庭成员之间情感关系的作品一直以来都是台湾电影创作者最擅长的类型，这从过去李安的《推手》、《喜宴》及《饮食男女》、已故杨德昌的《一一》到前年钟孟宏的《阳光普照》等都能得到印证，这些电影皆对家人的深厚情感连结，以及说不出口的无奈等角色复杂心情有著相当真实的描写，而《孤味》能够将不同世代的女性主角的感情及处境，刻画的特别细腻感人，加上陈淑芳的精湛演出，都加强了其感染力而获得观众一致赞美。