本届奥斯卡赵婷的《无依之地》（Nomadland）夺最佳影片、导演及最佳女主角三个大奖成为焦点，然而好莱坞一年电影产量惊人，能获提名角逐最佳影片项目，也许不见得就部部精彩绝伦，但起码是在这个常年盛会的 “体系过滤”后，获得入围资格，就算最后空手而回，却仍属可观之作。

今年，英国演技派巨星安东尼鹤金斯（Anthony Hopkins）继30年前凭《沉默的羔羊》（The Silence Of The Lamb）后才再度赢得影帝的代表作《父亲》（The Father）（香港译《爸爸可否不要老》虽然略嫌煽情，但却非常贴切剧中为人儿女者的无奈疼惜心声）正是部值得细心品赏的冷门小品佳作，就算有关年迈者障碍的题材已屡见不鲜，过去不论东西方出品都拍过不少，但却是法国剧作家费洛里安萨拉（Florian Zeller）从剧场转到电影，跨媒介的一项成功艺术试验。

这位导演虽将原本的舞台剧搬上大银幕，却能够摆脱一向来此类电影那种恍如舞台剧录影的传统，他以丰富灵活的剪接及流畅的叙事惯例呈现出老人的认知能力逐渐瓦解的状态，利用灵活的剪接变换视点，拍出脑退化症病人的感官世界。

片中开始时女儿跟父亲倾谈，谈及一些内容，再到她男朋友或前夫角色出现，以及带来的新看护又跟父亲谈及另一些内容，两段对话的内容似乎完全矛盾，而且同一个人物也似乎可以拥有不同面貌，会令观众看到有点不解，但那是导演特有手法，即把观众代入男主角的思想里面，以第一人称视角体验认知障碍症病患面对的惨况，令观众如堕五里雾并且不寒而栗，不会像以往看类似题材电影时的抽离而置身度外观察的状况。

影片描述女儿面对父亲患上认知障碍，在开始时原本尽孝而接父亲回家一起生活，然而父亲却渐渐失去独居能力，她本身却要离开家乡到海外工作，这种剧情遭遇其实在我们现生活中比比皆是，令人感伤，因为身为儿女者从出世到成长过程，都一直依靠父母陪伴照顾，到自己长大成人后到社会工作，再有了自己的家庭，父母亦开始进入年长时期，儿女其实仍要担起照顾父母的责任，但能够照顾他们的时间也逐渐减少，看著父母因年纪老迈患上失去记忆力的症状，那种痛心折磨就是旁观者也能明白，故此本片会令有些观众感到“亲切”落泪。

然而导演费洛里安萨拉出众之处，就是全片洋溢著感伤，但却不煽情，能令观众看后深思，假如自己家中父母亦面对这种问题，那种无奈的悲痛。

这类感人小品，必须有神级的演员才能完成导演的心愿，而安东尼鹤金斯将一个患上障碍症病患面对的惨况演的出神入化，那种迷惘、自责及身不由己，是爱是恨还是无奈，单凭眼神已经呈现出无穷无尽的层次，可算是演员的最高造诣。演她女儿的奥利薇雅科曼（Olivia Colman）也细腻自然而擦出了不少火花，无奈在角逐最佳女主角的项目中不幸遇上《无依之地》中比她更精彩的法兰茜丝麦多曼(Frances McDormand)，也算是虽败犹荣。

近期看了多部暴戾血腥的商业片，再看这部《父亲》有了种多喝烈酒多吃辣菜后，改喝杯热茶及吃碗白粥般的舒服感。