终于，我和向往已久的李翰祥有合作的机会了。

在当学生时，看过他导演的一部黑白片叫《雪里红》，戏中的说故事技巧，场面与镜头的调度，节奏的紧密等等，都是跨时代的，超出一般的幼稚国产片，对他十分地佩服。认为中国电影一定有机会在国际影坛上站得住脚。李翰祥曾在国立北平艺术专科学习油画，又在上海戏剧专科学电影，可以说是科班出身；来了香港之后从美工做起，又有机会拍了不少低成本的制作，到了《雪里红》时才真正得到重视。

香港与中国政治上隔绝了几十年当中，内地出现了黄梅调电影，歌词和音调都极容易上口，是香港片子中从来没有的冲击，李翰祥向六先生建议照样借用，结果拍出了《江山美人》，片子大成功后追击拍出《梁山伯与祝英台》，更是疯魔天下的华人观众，非但在星马大卖特卖，在台湾的金马奖时，如果这部片子得不到奖的话，是会引起暴动那么夸张。

李翰祥当然被捧到天边去，接著他破坏与邵氏的合约，到台湾拍戏与邵氏打对台，这都是已成为历史，各位有兴趣可以翻查电影资料。我要讲的是这么一个人，六先生是否恨之入骨，永不录用？当他在外面失败后，回头来求六先生再给他一个机会时，方小姐当然大力反对，但六先生就是有那么大的气度，把他请了回来。

那时他在邵氏片厂大兴土木，搭了整个古装市镇，小桥流水，一意要重现《清明上河图》中的繁华，六先生毫无异议地批准那么巨大的工程，在摄影楼的旁边把一整条街搭了出来。

“翰祥就有那么大的本事，”六先生向我说：“你让他搭什么布景，他都可以一点一滴地拍出来给你看。”

是的，六先生是爱才的，他更爱电影，为了拍好戏，他什么钱都可以花，什么人都可原谅。

“那么不是违背原则吗？”我问他：“做人总不可以没有原则呀！”

“我才有原则。”六先生宣布：“我的原则，是没有原则。”

李翰祥的长处，是他的文学修养，他和张彻一样，是把文字化为形象，是第一手的，不像那些不看书的导演们，他们的形象，是从别人的形象得来，已是二手形象了。

在《风流韵事》中有三个故事，其中之一是《赚兰亭》，他将绘画中的意境充份表现，我认为这是中国电影的经典。李翰祥也有强烈的表演欲，岳华演的萧翼，简直是李翰祥本人的化身，萧翼的举手投足，每一个表情都由他教导表现出来，我认识岳华数十年，知道这个角色没有了李翰祥的示范他是演不出的。

和李翰祥的交往，记得最清楚的是他导演《大军阀》，有一个女主角裸体的镜头，狄娜不肯演，说李翰祥事前没和她说好要这么拍，李翰祥则坚持说事前已说好的。两个人都说自己没错，整个摄影棚上万个员工都停下来，不知怎么解决。结果六先生叫我去说服她，我只好硬著头皮走进狄娜的化粧室，向她说道：“你们各有道理，谁是谁非我管不了，可是整组人没工开，都是你们两人害的。”

狄娜听了有点犹豫，我接著说：“导演说只要拍个背影，西班牙国宝果亚也画过那么一幅画，画得美，也不觉肮脏。”

结果说服了她，李翰祥大概欣赏我这个小子有两把刷子，又在文学和绘画上和他谈得来，从此合作愉快。

拍了一大串的风月片，李翰祥替六先生赚了不少钱，也证明他收李翰祥回来是没有错的。后来李翰祥得了心脏病，差点死掉，六先生花了巨款，送他到美国去开刀，捡回了一条命。

病愈后的李翰祥继续为邵氏拍了《倾国倾城》和《瀛台泣血》等宫廷片，让没有去过北京的观众感叹他搭出来的布景是那么真实。布景越搭越大，花钱如水，李翰祥所要的，都能跳过方小姐成立的“采购组”，直接由六先生批准，方小姐屡次向六先生投诉李翰祥不给她面子，一唠叨起来就是一个多小时。

那些场面都是我亲眼看到的，六先生有一个习惯，就是听电话时喜欢把那条卷曲的电话线拉直，然后不断地扭？，方小姐越投诉得厉害，他扭捏得就越剧烈，一方面皱著眉头，说知道了、知道了。

为什么要忍受这些，也是他们两人的事，我在旁边看，也解决不了六先生的烦恼，只感到女人是厉害的，她们一点一滴都记得清清楚楚，什么大小事都能从头到底不厌烦地投诉，而男人只能听、听、听。

终于宫廷片、风月片都像六先生说的，观众像野兽一样地贪新忘旧，从来不看制作预算的六先生，经由方小姐手中交来一叠叠的账目让他审视，加上当年片厂中谣言满天飞，说李翰祥把戏中用的古董道具都占为己有等等，六先生到了最后，也只能让这个老将离开他的身边。