中国近年来盛行微短剧,快节奏、一路打脸的爽剧情节,让不少观众逐渐对短剧“上头”,甚至不惜付费观看。大马也即将推出首部本土制作华语微短剧,观众及市场反应是如鱼得水还是水土不服呢?
离奇的剧情、夸张的情节、生硬的故事转折、粗糙的后期制作……这是一般人对短剧的固有印象,但随着中国政府近期开始出手整治短剧,短剧的创作逐渐优质化,就连曾推出《延禧攻略》的知名制作人于正,也开始进军短剧市场。微短剧,明显已成为新的趋势。

马来西亚“千年媒体”早前宣布,将推出大马首部华语微短剧,更不惜找来中国短剧团队跨国指导,势必要打响大马短剧市场的第一炮。虽然短剧的成功已经过中国市场的验证,但不同文化的冲击下,短剧在马来西亚是否有可发展的市场呢?而短剧的崛起,又是否会对大马人造成负面的影响呢?

李浩菖:所有东西都要快狠准
大马资深演员李浩菖虽然并未沉迷于追看短剧,但也会与朋友一同追完整部剧,“我身边很多人都很癫(追看短剧),而且观看短剧的费用比Netfilx贵许多,但我的朋友们都会付费去追看。”
同时也是大马首部短剧《入戏》主演的他坦言,刚开始拍摄短剧时,也有许多无法接受的点,“为什么要跳过所有的情绪?而且很多东西是不逻辑的。”但后来他想通了:“这就是短剧成功的原因,观众就是要在短时间内就看到他们想看的内容。”
首次拍摄短剧,拍摄的每一天都有深深的新鲜感,“蛮好玩的,原来我开个车门,手就会出镜了。而且拍摄时虽然镜头只会捕捉到想要的情绪,但演员在开拍前就已经要做好所有的功课,准备好情绪,所以并没有演得很随便。”
对于短剧“无脑”的说法,他并不认可,更自曝其中一名对短剧非常“上头”的朋友,是曾提名金马奖最佳造型奖的入围者,“其实我也蛮惊讶于他喜欢看短剧,他除了看短剧,也有看很多作品。如果连一个金马奖入围者都会这么癫的话,证明短剧是有魅力的。”
他进一步补充:“动作片也是没什么特别的内容,都是打打打,并不需要思考,那你为什么会认为它很好、有深度的呢?所以主要是看市场与受众群是谁吧。”
他认为,短剧能进入大马市场是个相当不错的事情,“马来西亚的影视圈这么多年了,变化其实不大,所以短剧可以带给大马观众更多不同的选择与元素。”但同时也会忧心短剧的崛起,是否会让人开始减少思考,“因为所有东西都要快狠准,都是‘速食’,如果短剧爆红了,会不会取代了电视剧、电影的位置?”

林锦成:制作期短成本降低
千年媒体创始人林锦成,同时也是晟创娱乐的老板,曾投资多部电影的他此次决定进军短剧市场,是因为他发现大马在电影制作上仍面对着不少限制与困境,“如果我们要走出国门,还是会面对资金、技术的问题,当我们追上时,他们又更成熟了。”
而短剧则是目前最新的趋势,“除了中国比较成熟外,大家都还在起跑线上,所以我们仍有机会追赶得上。”
他透露,从别人整理的数据及预测来看,短剧的投资回报率基本上会高过电影与电视剧,主要是制作期缩短从而降低成本,资金周转也会来得较快,因此从逻辑而言,短剧的ROI(投资报酬率)确实会较高。
千年媒体制作的首部大马华语短剧《入戏》目前已在后制阶段,预计3月能上线。林锦成坦承在大马推广短剧最大的困境就是“还是有很多人不知道何谓短剧,或是对短剧有‘无脑’的刻板印象。”
他强调,他们所出品的短剧必须具备“有意义、有品质、有正能量”的特点,“他们前阵子给我一个剧本是有关自杀重生的,但这个不就是在鼓励人自杀吗?所以我直接说不要这个剧本。”
“其实短剧已经改变了,现在有越来越多有品质与电影感的短剧,而且也很有素质,这些也是我们的对标”,并指《入戏》带出了“女人当自强”的讯息,“观众一边吃饭一边看我们的短剧,又会接收到一些正能量的讯息,所以短剧不一定是无脑的。”

陈伟昌:大马电视剧已“死”多年
曾在2012年凭藉《声空感应第二季》而夺得金视奖最佳导演奖的陈伟昌,首次拍摄短剧,最大的挑战就是场景交代,“短剧和电视剧都是剧,其实没有太大的差别,但短剧是竖屏的,有很多上、下位,拍摄时需要考量到天花板、地板等问题。”
询及为何会接下短剧拍摄的任务,他直率地说道:“马来西亚的电视剧已经‘死’很多年了,没有观众就没有广告,电视台就没钱拍戏,这是一个恶性循环。而短剧的播放平台是互联网,少了时间与区域的限制。”
短剧的创作有“黄金3秒”理论,意即要在开头的3-5秒内就抛出钩子吸引观众,至于如何在这么短的时间内就成功抓住观众,他引用此前中国的老师所传授的秘诀:“没有必要解释的对白、画面、过程,全部都丢掉!”
对于短剧常被诟病是“无脑剧”,陈伟昌对此说法并不认同,“与其说无脑剧,其实更可以说是爽剧。”他指出,电影或电视剧也有如此情节的爽剧,“《延禧攻略》其实也是爽剧,短剧只是把剧情缩短而已,不是每个人都是周星驰,能拍出有深度的喜剧。”
他进一步表示,现代人的工作压力普遍都很大,“所以得空的时候就不想用脑了,而且短剧的情节都是大家渴望得到,但在现实生活中并不会发生的故事,唯有看剧才能得到这么一个娱乐。这么大的人了,也不会因为看剧就产生了幻想。”

曾玉冰:担心影响年轻人耐性
曾制作过多部电视剧的Jesse曾玉冰,坦言自己起初也认为短剧很狗血、画面质感劣质,“但现在中国已经推出很多不同题材与类型的短剧,给用户更多选择,所以我会选择观看一些质量比较好的短剧,有时即使隔两三个月再重看,依然会觉得很好看。”
提到短剧的劣势,她对于“耐性”的培养尤为担心,“短剧的节奏太快了,长此以往,年轻一代的孩子会不会认为长剧或电影过于无聊?在人际沟通方面会不会也懒得往下挖,而是停留在表层就好?大家接收资讯的专注力缩短了,全都只想要重点,没有耐心去聆听背后的意思与意义。”
提及短剧对于“三观的塑造”是否会造成影响,她承认确实会潜移默化地影响到观众的三观,“所以我们做的短剧会避开狗血的剧情,如果我们有能力把东西做的比较好,让观众可以吸收到好的观点,那我们为什么要去走low的市场?”
中国的短剧发展早已遥遥领先,这对于本地制作的华语短剧又是否会造成推广上的困境呢?Jesse表示:“如果想把产品最大利益化,会考虑找网红来出演,借助网红的影响力来吸引更多观众观看、订阅,甚至付费。”
但网红对于演戏的领悟力明显不如专业演员,及是否有时间配合拍摄,这些都是困难点,“我们会针对不同的题材,如果说这部剧适合新面孔或网红来出演,我们就会找专业的演员来饰演他身边的角色。这些都是有不同层面的考量。”

林丽叶:容易感到腻
曾夺得大马金视奖最佳剧本奖的林丽叶,透露自己早前也曾被邀请参与《入戏》的剧本编写,但后来因某些原因而无法参与。但若有机会,她并不排斥参与短剧的制作,“这是新的时代趋势,我的个性是什么都会想尝试的。”
她坦言在大数据的推送下,自己难免也会观看几部短剧,“短剧其实是有规律的,节奏要紧、剧情煽动、打脸要快,这就是流量密码,和我们写电影、电视剧很不同”,并认为《黑色月光》等剧也开始引用这类制作手法,“《黑色月光》第一集的节奏就已经很快了,完全就是短剧的节奏。”
她并不认可短剧是“无脑爽剧”的说法,但认为观众看久后容易感到“腻”,“现在资讯很快,不用去管前后的剧情,什么时候都可以刷来看,看的时候是很爽,但很快就过去了,人们以后会怀念以前的电视剧。”
对于短剧的快节奏是否会让年轻一代逐渐欠缺耐心,她表示:“肯定有负面影响,但这个影响不仅仅来自短剧,整个网络都是这样的风向,使用手机的习惯就已经让我们变得没有耐心了,稍微长一点的东西,很多人都看不下去了。”
