桌上躺平的一个个玻璃瓶，不禁令人联想到达利名画中，挂在树上软塌塌的时钟，有种超现实的奇趣感。生活累人，好想躺平，这些玻璃瓶或许也累了吧？
在五行手艺展上，陶艺手作人罗志义全新作品“躺平的玻璃瓶”首次亮相，令人耳目一新。这些玻璃瓶宛如被碾压过一般，扁平地躺在桌面上，趣味十足。
不少人好奇：“这些玻璃瓶是怎么压平的？”手作人解释道：“是通过高温熔化制成的。”
会员独享好文 减少强制广告 即时派送好康 独家社群交流对玻璃工艺的印象多停留在匠人用吹管“吹”出形状，而这次却见识到玻璃经过熔化再创作的形式，既神奇又疗愈。
熔化玻璃的手作充满新鲜感，特别喜欢它自然呈现的样貌，那不正是“躺平”后，最自在的状态吗？这也是许多都市上班族心之所向。
从玩泥巴到投身陶艺
陶作家罗志义于2014年设立自己的陶艺工作坊——“陶燚”（Tao.yi Studio）。“陶燚”二字， 结合了陶艺最基本的两大元素：陶土与火焰。同时，标志设计融合了篆章与他太太钟爱的猫头鹰形象。本着“爱陶、玩陶”心态，他希望通过陶艺体验工作坊分享陶艺乐趣，让更多人接触，并认识这门传统技艺。
他投身陶艺近20年，并将之视为终身志业。他中学时期酷爱书法，就读新纪元学院纯美术系时，接触到陶艺，从此一头扎进这领域。2004年毕业后，他留校担任助教12年，积累了丰富陶艺教学经验。他的作品多次参展，并前往中国和台湾等地向资深陶艺师学习，交流创作心得和制作技巧。
对罗志义而言，相比书法或绘画，陶艺的魅力在于通过双手赋予泥土千变万化的生命。泥土经过捏塑、上釉和烧制，转化为陶器，这种不可预测的自由变化，让他深深着迷。
“玩陶土是开心的，也是疗愈的。虽然制作陶瓷需要漫长等待，但每次出窑的瞬间都觉得值得。”他分享道。“陶艺兼具理性与感性，涵盖平面与立体、光影与纹理、釉彩与层次，其变化无穷，足以玩一辈子。”
早在10年前，陶燚便活跃于本地手作市集，也是第一家将拉坯机，搬到现场做互动体验的工作坊。通过现场示范与教学，他让更多人亲手尝试制作陶艺品的乐趣。
该创新形式反响热烈，随后陶燚与不同工作室合作，举办陶艺体验工作坊。尽管疫情曾一度中断活动，但疫情后重新投入市集摆摊。此外，在教学的同时，他也不断在创作上，寻求突破与创新。
烧玻璃奇趣无比
早在千禧年初，罗志义便踏上了“烧”的不归路。捏泥烧陶20年后，他在2024年开启了一段新探索——“溶玻璃”， 开启这个新的“燚”之路，再次感受到初次邂逅陶艺时的新鲜与未知，仿佛重拾初恋的悸动。
让他萌生玩“烧玻璃”念头的，是海玻璃（Sea Glass）。这种废弃玻璃碎片经过海水与沙石长时间的冲刷与打磨，棱角消失，表面变得圆润如鹅卵石。虽然也有人工打磨制成的“海玻璃”，但自然形成的更具独特美感。
“溶玻璃并非新工艺，国外有不少艺术家利用这种技术制作工艺品，网上也有许多经验分享，但在本地相对少见。”罗志义在参考网上资料的同时，结合多年陶艺经验，自己摸索出一套方法。
尽管开始烧玻璃，他笑称这并非“转行”，而是探索更多可能性。“陶艺还有很多发展空间，随时都可以回到老本行。目前玩玻璃，是为了给自己一些新冲击。通过实验新材料和新工法，不仅能激发创作灵感，也让自己在陶艺上有新的反思与领悟。”
与泥土不同，玻璃即使经过高温熔化，冷却后依然是玻璃，而不会像泥土变成陶瓷。然而，液态玻璃冷却重新成形时，会呈现独特“变形”趣味感。
他展示了两个意外烧溶，并连在一起的酒瓶，原本是未计算好塌陷距离的“失败品”，却意外呈现出一种独特艺术美感。未清洗干净玻璃瓶内的沙子和水气，也意外变成耐人寻味的特别效果。
重生与蜕变
罗志义的玻璃作品多采用玻璃弯烤（Slumping）工法制作。这种技术的独特之处在于，将玻璃在摄氏七八百度高温下加热，使其塌陷，并自然成形。整个制作过程既需要精密计算，也考验创作者的经验和在高温下快速反应的能力。由于技术复杂且不可控性强，成品良率不高，但也因此更具挑战性。每当成功完成一件作品，那种喜悦便是最大的成就。
1980年代经典歌曲《酒干倘卖无》传唱街头巷尾，彼时玻璃瓶有价，如今却因成本低、回收难，成了人们随手丢弃物品。罗志义对此深有感触：现代社会生产过剩，许多物品用后即弃，但这些被遗弃的玻璃瓶是否还能拥有“第二生命”？抱着这个疑问，他开始利用各种回收玻璃瓶创作。从酒瓶、咖啡瓶到鸡精瓶，甚至废弃工业玻璃，他重新切割、加工，让它们焕发新价值。
个中奥妙
虽然材料易得，但挑战在于制作技巧。经历多次失败后，他逐渐掌握其中奥妙。铺排玻璃瓶并预热，需要两三小时逐步升温，稍操之过急就可能导致玻璃炸裂。玻璃塌陷后，必须在冷却前快速塑形，每一细节都决定着成品的成败。
此外，不同材质和温度的微小变化，往往带来意想不到效果。普通啤酒瓶经过熔化后，晶莹剔透如绿翡翠；一只从环保站捡来的风油瓶，内部沙子经过烧制后，竟展现出水晶般自然纹理。原来，看似无用的空玻璃瓶，也可以蜕变为独一无二的艺术品。
在掌握基本技法后，罗志义不断“创意”实验。他借鉴陶艺中的木叶天目（Konoha Tenmoku）技法，尝试在玻璃瓶上拓印木叶纹；在玻璃瓶内部封存海沙、树叶、钥匙和金属等元素，为作品增添独特内涵。他也开发了玻璃的多种实用功能，将“躺平”玻璃瓶变身为托盘、筷座和纸镇，甚至将喝过的美酒瓶，客制成纪念品，趣味十足。
艺术创作本就充满挑战与实验。罗志义坦言，烧玻璃过程并非一帆风顺，笑称“该翻车的翻车，该成的还是会成”。如今，他并未对玻璃手作市场前景抱绝对把握，却沉浸在实验与创作的乐趣中。烧玻璃为他开启了创作的新篇章，未来是否能走出一条全新道路？他笑着说：“继续走下去，就会知道答案。”
玻璃弯烤（Slumping）是玻璃加工的一种工艺，一般称作“热弯”或“弯烤”（也译作“塌陷”），是一种“热塑成型”加工，就是在加热窑里让玻璃软化，沉到模具里变形（多数呈曲面所以叫热弯），再冷却成形的过程。因此Slumping Glass可认为是“热弯玻璃”，以及用此工艺制作的产品，如一些玻璃家具和工艺品等。
