（吉隆坡讯）大马导演张吉安担任编导的第三部剧情长片《摇篮凡世》，早前在台湾院线上映。近日接受台湾《放映周报》专访，谈及他筹备新片的灵感与创作动机，直言希望电影能在大马上映，引发公众对女性身体自主与弱势群体处境的深思。
张吉安透露，电影灵感源于一名大学同学的真实经历。这位同学曾是弃婴舱社工，却因遭受男友性侵后求助无门，“她说法律也不能够说她是被强暴 ，因为她们是男女朋友，但对她来说那是在不情愿的情况下发生性行为”，还爆说对方的男朋友竟然是导演！
他从这位同学了解弃婴舱的操作，得悉许多母亲将孩子送入弃婴舱后，往往会在6、7天后回头寻找孩子，但根据规定，一旦婴儿进入弃婴舱，便不再属于生母，若要领回必须承认弃婴属实，并面对法律惩罚，而这些残酷现实成为他创作的重要素材。
他说：“刚好那时候我去做田调遇到一位18岁的妈妈。在疫情期间很多人不能回家、住在宿舍，她跟学长发生关系，后来疫情结束后，快要生了，但她的学长也不见了，毕业了就回去其他地方，结果她就把孩子送过来，送过来的第六天后来敲门说想看我孩子，我要拿回孩子。但不可以，因为弃婴舱规定任何孩子进入弃婴舱后，就不属于这个妈妈，如果你要拿回去的话，你在法律上你就承认你是犯罪，必须要上法庭，接受惩罚，才能够拿回这个孩子。”
虽《摇篮凡世》以“弃婴舱”为背景，张吉安表示该题材在马来西亚仍存争议。他指出，即便是社工家属也难以接受，“像我朋友，连她妈妈都不能接受她当弃婴舱的工作人员，因为她妈妈觉得当弃婴舱工作人员就是鼓励人家乱伦、婚外性行为，生了孩子你们去接受他，那孩子就是魔鬼。”但在他眼中，这些默默付出的女性才是拯救生命的无名英雄。他强调，电影不仅反映社会现实，更是对女性自主的深刻探讨。
至于从《南巫》、《五月雪》到《摇篮凡世》，连续三部作品都以女性角色为叙事核心，张吉安坦言这是潜移默化的选择。“从小跟妈妈关系比较好，我妈妈常常教我如何看女人。因为我们家里全部都是男的，我两个哥哥一个弟弟，我是家里唯一跟着妈妈的，其他兄弟都是跟着爸爸，生活日常买菜、下厨、做家务都跟妈妈，从小就对女性的一些心理状态有一些了解，加上跟妈妈相处，让我知道女人从生理到心里一些状态都有所观察。”
他补充，投入社区服务10多年，基本上采访超过超过七、八成的对象都是女性，让他在写作时自然倾向于女性视角。“她们都愿意跟我说话，可能从小女人比较喜欢听我说话，我也喜欢聆听，男人反而不太喜欢听我说话，会觉得我很啰唆。”
