◢一只只蒸熟的笋粄安然躺在托盘里，微黄的油润泽着它们，半透明的皮隐约可见内馅，我将锅盖掀开，一阵赞叹。这也是整二十三四年前的印象画面了。父亲就挽住个粉红带旧的保温桶上路了，隔窗看见他缓慢步行，那种凄酸乍闪也是措手不及。然后搜画倒带动作加快，时间轴子急转，我们发生了许多事，结束了更多亲情伦理剧的尾巴，也拉开另一些人生折子戏的序幕：历历在目的，点滴在心的，穿过一道道窄巷暗窿，见天光照亮，始觉心安。

◢爱薇写她的童年故事，重塑1940、50年代朴实无华的生活，都是些活在目前科技发达、几乎人手一机的都市小孩难以想像的场景。那年代，小孩可以把大小不一的枯叶想像成不同数额的纸钞做生意；可以不惧危险独自爬上阁楼“淘宝”，阅读父亲的藏书，并因读懂大人的文字而获得小确幸；因为有能力替母亲代笔写信给远在他乡的亲朋戚友而自豪；也能为了看酬神戏而兴奋个好几天……当然也有不开心的回忆，包括每到中午即拿个椰壳碗跑来“乞食”的邻居家小孩，还有至今仍历历在目，当时亲眼目睹“大耳窿”前来欠下巨债的邻居家的抢婴戏码。

◢音乐人高晓松先生写过一首《生活不只是眼前的苟且》的歌词，第二句就是“还有诗和远方的田野”。这第二句歌词，象征理想的生活，不过许多人在文章里提到这句歌词时，都只用“诗和远方”四个字来概括。诗人为了简洁，取的是后面的五个字“远方的田野”。这几个字本身就是一幅美丽的图画，能令人“心向往之”。