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剧情描述一个女孩扮男生代父从军，结果在一场战役中被敌方俘虏，当成小鲜肉献给皇上开菊花，不料在洞房之夜被发现另有洞见，皇上勃然大怒，把她送去犒赏三军。但这样的一部片子，我没看过，因为它直接跑到线上放映去了，拜拜戏院。
剧情描述一个效忠女皇陛下的特务，他周游世界，在各种建筑物及交通工具间跳来跳去，一番劳累后还要履行和美女喝马丁尼并调情造爱的义务，不能有头痛之类的借口。然后疫情爆发了，他一而再，再而三拖延亮相的日期，只说：“我真系唔得闲死住！”谁能怪他呢？
二零二零，众所周知的原因，伦敦的电影院有大半年在歇业状态。对于一个看电影是日常的影迷我来说，不啻是很大的打击，然而我又不愿屈就到网上看，虽然时势所趋，这种清高越来越难维持，但我顶多只能看些小猫小狗卤猪蹄咖哩角的油管，并关注一下诡谲多变的疫情及政治局势。
但每当电影院开启一点门缝时，我会是第一个溜进去的，寻找最美丽的时光。累积下来，去年看的电影不比往年多，好的烂的，也都弥足珍贵。毕竟，这不是容易的一年。
譬如乔琪亚片《然后我们跳舞》（And Then We Danced），主人翁日日苦练一种要求动作充满男子气魄的民族舞，希望能入选国家团队，但他却发现自己爱上了潜在的劲敌，一个刚加入的舞蹈员。互相试探了好久，两人总算做了。当他还沉醉在爱河时，那家伙却失踪了，他又因被贩毒的弟弟牵连，丢了工作，还被强行出柜，受到种种鄙视。
失恋失业失名誉，他仍然鼓起勇气去参加甄选，而且脚还受伤了，然后他起舞了，关键性一舞，我的天！令我想起年少时看《劲舞》（Flash Dance）中珍妮花贝尔的替身在《What a Feeling 》歌曲中跳的压轴的那种兴奋，还有巴里悉尼克维在《白夜逃亡》（White Night） 中一场让人相信帮助他逃出铁幕是必须的一场芭蕾。《然后我们跳舞》前，很久没有这么一场舞这样地感动我。
阿根廷片《世纪末邂逅》（End of the Century）讲一个家伙到巴塞隆纳旅行，用手机找到另一个人来睡觉。一晌贪欢后怀疑两人在廿年前已经睡过。是真的睡过吗？于是展开一连串关于记忆情欲想像和憧憬的罗生门，可谓同志版的《去年在马伦巴》，导演又故意不要演员在两个时段的外貌装扮有所差异，效果更是迷离。
《叔.叔》秉承了香港独立电影如《一念无明》等关怀社会的美德，这回焦点放在年老同志的困境。他们一辈子屈服在传统观念下为家庭牺牲，到老也不能做回自己。一般同志片都是找两个萌帅小子，这回来两个阿伯，也算打破了框框。影片没有风花雪月，讲的是普通同志市民的疑虑，对环境及人文的细节描绘极到位，是难得的社会写实片。太保凭此片在香港电影金像奖封帝，但我觉得是袁富华及区嘉雯的演出更具感染力。
英国片《圣女慕德》（Saint Maud）讲一名宗教狂热的护士，受聘照顾一个需以轮椅代步的退休舞后，两人关系逐渐密切，她开始自作主张要拯救这个她认为生活糜烂道德沦丧必下地狱的雇主，当然事与愿违，使她更加变态不在话下。这是一部无懈可击的恐怖小品。一场戏拍女主人翁把竖满钉子的鞋垫纳入鞋内，然后咬牙穿上，因为她觉得这会使她更接近耶稣。她说：“不要浪费你的痛楚。”这大概是年度最令人印象深刻的台词。
加拿大恐怖科幻片《借身人》（Possessor）导演白兰度是惊栗大师大卫科登堡的儿子。虎父无犬子，而且有青出于蓝的迹象。剧情叙述一个职业杀手，她是以植入芯片再转嫁灵魂的方式，借他人的身体行凶，得逞后再吞鎗自尽，灵魂回到自己身上。她最新的任务是谋杀一名富豪，借用的人是目标的女婿，首先要先观察后者的动作语态，这样上身后才不会显得怪异。一番折腾后，她总算完成任务，不幸的是回魂时有些差错，她被困在这男人的身体里回不来了。不但要逃避警方追捕，还永远不能回到丈夫孩子身边，更糟的是宿主的灵魂也在体内与她争夺主导权。
影片荡气回肠得连肠也甩出来，因为有些镜头实在血腥。其实我觉得不必大洒狗血这片子已够好了，大概是为了满足这类型电影基本观众的要求才这样。情况就像一个脱衣舞娘引吭高歌一曲卡门，唱功十足，观众拍烂手掌，但她终究仍须一脱才能谢幕一样。
所谓美丽有罪，新版的《蝴蝶梦》（Rebecca）就是一个例子。导演宾维特利是实力派，他企图给这部希治阁的经典一个全新的诠释是颇令人期待的，岂料这诠释真的是太新了！原作悬疑的阴霾一扫而空，换来的只有美丽美丽美丽。俊男美女当主角，男的像长期胃痛，女的阳光得乏味。唯一还有戏味的女管家，又不及原作变态。好处是服装美丽裁剪得宜，男的每一出场，都像绅士服装广告，女的也够塞满少女杂志。然后是场景美丽，蒙地卡罗的酒店和曼德琳大宅都很豪华，还有《唐顿庄园》式唬人的排场，使我误以为他其实是想拍楼上楼下的肥皂剧。此外摄影也很美丽，捕捉了夏日的光线和游移云彩的变幻，十分惬意。结局那熊熊烧到天际的火光也很美丽。
喂，这些似乎不是重点！但我并不介意。既然珠玉在前，就当它是一块美丽的猪肉欣赏吧。
