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就是在八九十年代的黄金时期，科幻片始终都不是香港电影的主流类型，就算偶有类似出品，也给观众一种不伦不类感觉，票房上也多以惨败为终，失手的原因有二，其一是模仿好莱坞同类作品的痕迹过重，其二是缺乏浓厚科幻类型创作氛围。
另一方面是香港电影业的一贯生态，拍电影追求效率，急求效益，自然以商业片为导向，而科幻片讲究视觉效果，特技精细，投入成本高，确实令许多电影公司保持谨慎的态度，就算财大气粗的公司也不敢贸贸然重本投入，特别是一直以来科幻片成功例子极少，投资者更引以为戒，所以此类电影处于边缘地位，难成气候。
反观美国科幻片在国际上占尽优势，特别是近二十年来漫画改编的超级英雄电影以大树压顶之势横扫全球市场，形成了坚不可摧的霸权地位，这种趋势并非偶然，归根究底，是因为国家本身的科技迅速发展带来强大的电脑特技技术，形成了基本上垄断的实力支撑，加上重视物理和天文宇宙学科的文化环境，薰陶出大量的科幻迷而带动此类电影市场。
电影业最忌墨守成规，无法让贪新忘旧的影迷有新鲜感，电影业者求变的过程中，必须面对市场的变化，现代观众因看美国科幻片成长，观影口味更挑剔，对科幻片的要求更加精细化，重视科技降低剧情质量也越来越难让观众满意，故此香港电影圈今天有新大亨兼一线巨星古天乐耗资近5亿港币，花了近7年时间才完成推出的科幻片《明日战记》不但成为话题作，堪称为逆水行舟，凸显了那种明知山有虎偏向虎山行的勇气，在整体上还算称职又具专业水准，应获嘉赏鼓励，是部里程碑之作，为香港影史写下历史篇章。
受好莱坞科幻片洗礼的新世代观众，在观赏这部新作时都会下意识的与西方出品比较，其实有欠公平，因为文化背景不同，在中文片寻找适当题材空间其实不易，此片以香港科幻片来说已算是一种突破，至少影片总监制兼主角古天乐与导演吴炫辉在视觉效果上全力以赴，片中的动作场面结合了空战、飞车、枪战、大爆发，灾难及肉搏等刺激官能的不同元素，拍的逼真不欺场，压轴戏的公路飞车追逐的精彩，虽然不敢说与西片不相上下，但起码不会叫人觉得过于“山寨”而感到尴尬，以科幻片的制作及卖点来说，本片交出港片有史以来最高标杆成绩。
不过，就算对科幻片类型如何有改革创新的豪情壮志，也不能改变港片必须依赖明星带起票房的现实，所以古天乐还是不敢仅靠科幻特效来宣传造势，而是加上本人及刘青云、刘嘉玲、姜皓文、张家辉等明星效应的号召力，也特别强调是总监制来营销他的科幻梦想，这种做法本来也无可厚非，只是在人物的造型及关系的营造上比较逊色，如姜皓文的左眼、张家辉的双腿、古天乐的幼女，都因缺乏笔墨变成残缺的装点、煽情的点缀，刘嘉玲及张家辉的作状演出，都令人摇头。
不过，需要补充的是《明日战记》虽由古天乐主导，但因为天文数字的费用，背后其实也牵涉到中国资金，故此中国的电影审查也影响创作方向，所以影片将故事的背景模糊，置设在地球的一个B16区。免除惹出政治争议，那种压力，外人很难理解。
《明日战记》反映出古天乐对电影的热忱及对科幻电影的迷恋程度，远远超过他对名与利的追求，他对香港电影的贡献很大，是个值得崇敬人物，不只是有巨星光环那么简单。
