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报导：许雅玲
图：本报资料中心、受访者提供
政治漫画的普及，让作者将最热门的时事政治化繁为简，仅以一格漫画，就让自由言论深入民心，起到强大沟通和渲染作用，这就是漫画家的透视力。
说起来，政治漫画的出现，最早可追溯至18世纪的英国，画家画几张漫画嘲讽政治，不至于被抓或满门抄斩。
其中，政治漫画之父詹姆斯吉尔雷，渴望废除英国王室，常以漫画讽国王刺乔治三世。
1850年代，西方一些国家的报纸，开始刊登政治漫画，难能可贵的是，作者均观察入微，每个小细节都具有不同意义，背后寓意或严肃或沉重，看不懂就是读者个人问题。
有人坦言，政治漫画轻松，读者看了会心一笑，便不会因为对政治不满，怒火遮眼，以致忽视了作者欲传达的想法。
当然，政治漫画亦充当历史记录者角色，一图就勾勒出当时的政治情势。
一图胜千言，就来领教本土漫画家的透视力吧！
电话仔：读者的宣泄口
电话仔说：“我的漫画，超过一半是政治题材。尤其每一届国会解散后，主要都画大选漫画，供图数量翻倍。”
电话仔的漫画透视力如何？
“我想，生活在大马，刚好这20年来，政治都有起落，有时稍为画一下，就容易引起共鸣。读者需要宣泄口，我的部分，就是用漫画说出他们的心声。如果国家太平，政治安稳，可能我认真去画，也无法得到读者共鸣。”
基本上，电话仔从没被中国报退稿。不过，n年前，他曾因一幅有关国家奖学金的漫画，被内政部出信警告，最终，一直要他作画更大胆的杂志主编，只好规劝他暂停供图半年。
于他，漫画家就是要不断探测作品能被接受的底线。
反映民主和自由度
“政治漫画很重要，首先，这展示一个国家的民主和自由，同时展示一国领导人的度量。这些价值被收紧，就代表人民思维被收紧。我在画着首相和其他领袖时，还可以被刊登。甚至，其中一幅直描巫统政客吃到肥肥，而瘦巴巴的马华政客在桌子底下等好处的漫画，并没被人针对。
“在Pak Lah年代，自由言论尺寸最宽，可惜，已回不去那个时代了。我对1119的大选的感受，和以往两届不同，可能年纪增长，性格更成熟，对于政党轮替的激情冷下来，现在，倒是平常心看待大选。”
“我觉得画漫画有两点过瘾。首先，媒体给很多机会刊登作品，其次便是科技发达，让创作更方便，投稿更更容易。”
过去，技术层面上，灵感涌现，他先要找纸稿，画好要扫描，最后传真给报馆，画错还要重来。今天，一有好点子，他就用iPad 作画，画错按后退键就重来，画好便直接电邮给主编。
“一天至少完成4副作品，迄今完成逾万张，为何我还是那么穷？”他笑道。
“我很感恩每天都有稿可去画，不过，一想到漫画断层问题，我殷切希望通过媒体作出努力，比如说，举行时事或漫画比赛，来发掘新生代漫画家。”
大马固然有不少年轻漫画家，可是，他们主要是为政党服务，无法保持中立。
林绍胜：凡事充满好奇心
林绍胜如何形容他喜爱时事漫画？
“可以时事漫画比喻成泡茶，让人醒醒脑、聊聊天，吹吹水，说说笑，然后继续生活。”
谈到漫画家的透视力，他坦言，“普遍上读者只喜欢看他们想看的，不太会去理会作者要带出来的讯息。
他个人觉得，想当具有透视力的时事漫画人，需要具备6个条件。”
首先，文字基础好，文字能力是思考能力的基础；
其二，绘画基础好，包括了造型能力、变形能力、很好掌握构成原理，能够创造独有的视觉语言；
其三，作者需要懂得欣赏音乐、诗词、电影及任何艺术形式，从而丰富本身的表达方式。
第四点，作者需要对任何事情充满好奇心，任何知识都尽量去涉猎，如果可以精通，当然更好不过。
其五，作者需要掌握逻辑与辩证思维，以便准确的剖解新闻，和找到切入点；最后一点，便是林绍胜喜欢的大笑，笑着笑着，他便诞生好点子。
“我的漫画、褒者少，贬者多，画了那么多年，没什么人看懂我画什么，误会者则很多。喜欢我作品的人很少，不喜欢的却很多，已经忘了哪则漫画被骂或赞。”
正式成为全职时事漫画人大约廿多年，他对政治时局等游戏更明了，“来来去去都是那几个版本，只觉得越来越好笑。敏感因素都交给老板去烦。”
谈到满意的作品，他说：“我要找找。”
“暂时，我的作品，没去评定任何事，纯粹是挖苦，讽刺。个人比较喜欢能捕抓到本地生活气息的作品。”
悄悄告诉大家，最近他有一些当枪手的漫画！当枪手可以去到很尽，比较爽。
黄泓錇：叹人民没好日子过
“我画漫画，自娱娱人。”黄泓錇说。
由始至终，他偏爱民生内容，即是从小市民视角，传达心声和想法。
“民生和政治息息相关，尤其大选到了，政治影响大，更多着墨政治漫画，就事论事，绝不带风向，更不画政治谩骂或政治小丑。”
深耕漫画20多年，掌握读者口味，只要嘲讽PM6，就有逾万点赞，但他不想刻意迎合。
早期投稿，都是抱着“玩玩”心态──这些漫画没有人要看的啦！
后来他被主编点醒：漫画很重要，读者翻到评论版，他们可以不看文章，但一定会看漫画。
果不其然，他在咖啡店吃早餐，观察到很多食客翻到言论版，先和朋友分享和议论的，便是漫画。
“曾经，邻桌食客高谈阔论封面版，蔡细历和翁诗杰党选双双败落，只用纸箱裹体的漫画说：画这个的人头脑蛮厉害！他们绝对想不到作者就是坐在隔壁那位普通人。”
画了无数的大选漫画，黄泓錇今天的感悟是，不管哪个政党执政，选民不要奢望重大政策获得改革，人民从此就有好日子过。
“我想，只要大马落实两线制，两个阵营互相制衡，减少贪污舞弊滥权，算有进步。“
高敏感议题不能碰
年轻时，他总想挑战底线，作品比较抵死，难免被退货。现在收敛了，作品被评“无趣”或“不到味”，这情况会有，他淡然接受，毕竟并非每次都会有好点子。
”一般上，宗教、皇族、种族议题不能碰，其他题材，可用指桑骂槐，或拟动物化手法来表达，读者可能有看没懂，因为不够一针见血。”
通常，下午截稿，黄泓錇在头脑清爽的早上，才开始动笔，“如果昨天画了阿兹敏弟弟去提名，今天他临时退选，就要重画。”
甘伟国：灵感来自不正常事件
广告执行人员甘伟国，自小就爱泡在漫画书中，他的漫画功底，都是参考香港漫画，自学而成。
相比拥有绘画底子的漫画家，画工是他创作时的最大困难，至于多数漫画家头疼的创作灵感，他说，“我都从生活中汲取。想到什么事件，就画什么事件。”
甘伟国的创作动力，在大选期间特别旺盛，因为发生太多奇怪和不正常的事件。
”我的绘画技术有限，所以都是用黑笔画出黑白漫画，读者看到的彩色漫画，都要多谢报馆美术组同事加工而成。“
”但是，我也就只以一支笔和一张A4纸，就可以动手作画。”
至今，甘伟国的作品不多，但还没有作品被人骂，至于被赞美的作品，他记得的就有一幅。
”太太的大伯，每次见到我，都会称赞：你那副宗教人士和政客砸酒瓶，反对啤酒节，放任旁边的蚊子脚车党，真是一针见血。”
小尺寸的漫画，说出小市民的不满──宗教人士和政客，漠视应该正视的问题，反而去重视不应该管的事情
大伯的欣赏，让他增加信心，更用漫画传达想法和心声。
制造自行想像空间
“有时，因为表达能力不足，我要以较多的旁白来做说明，显得比较噜嗦。碰到敏感内容，需要委婉表达，不可画得太相像，亦不可画得太丑，要留一个进退空间。”
某一次，因为把某个宗教人士画得太像，另一次，因为把赌博画得太清晰，他的漫画在早报被抽出。
今年起，甘伟国较多画巫统三巨头以及刻画他们的关系──你奈我何，我奈其何。
“政治漫画，让小市民从另一个视角，看到他平时看不到的重点。“他说：“本次大选，有黑，有白，还有灰，看得大家眼花缭乱，我决定以候选人行为作为主轴，带出我想传达的想法，让大家思考选人或选党。”
他也努力思考，如何画出让读者看了即懂的漫画。
