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（吉隆坡2日讯/独家报导/摄影）大马导演张吉安执导的电影《南巫》，在第57届金马奖荣获最佳新导演，并获得多项国际影展肯定，无奈在8月28日遭盗录上网，更一度冲上微博热搜第6位，近乎全网炸开。
对于电影创作者来说，盗录事件或是司空见惯的事，却也绝对是直接伤害电影人心血的利刃。
《南巫》盗录事件爆发后，编导张吉安第一个反应先是认为“完蛋了”，后来也意识到这是迟早要面对的事，只能转变心态接受和面对；他也呼吁观影者站在电影人的角度思考，拒绝观看盗版电影。
他坦言，8月28日早上接获消息的当下就愣了，因为电影上传网络后已覆水难收。后来经查证发现，疑似是来自某个国际线上影展的网民盗录。
“但这并非影展的错，因为去年至今，许多线上影展都无法避免盗录事情发生，也有很多电影受害，甚至有许多电影只推出一周，参加影展首映就被盗录。”
谈及盗录事件对电影团队的伤害，张吉安说，他们原本还在排期在年尾到串流平台播放，盗录对电影公司来说是很大伤害，因电影一旦遍布网络，将削减片商买片的价值，而且很多人看过，就不会再付费看这部电影。
张吉安强调，分享此事并非诉苦，而是诉说电影人的遭遇，因这肯定不会是最后个案。
“大众不知道电影业有很多苦衷，有的人认为，何不免费让观众看电影，慷慨一点？但他们没站在创作人的立场想，就比如疫情期间无法开店，就要把货品免费派给人？”
他认为，疫情下，各行业都应让大家了解各自苦况，至少大家理解后，会更珍惜电影创作人，提供娱乐陪伴我们度过疫情，而不是胡乱透过非法管道下载和观看盗版电影。
“发生事情后不能躲起来不说，否则无法解决问题。我们站出来不只是为了我的电影，而是必须维护整个电影同业生态圈，继续在健全生态下创作。”
他说，每部电影都涉及灯光、摄影、导演、编剧、演员，甚至有茶水阿姨和电工等庞大团队，若每个人都能思考一部电影需要靠多少人创造，电影业受到的伤害将越来越少，并拒绝盗版影片。
“给盗录者”信 引中国关注
张吉安：牺牲有价值
在《南巫》盗录事件爆发后，张吉安写了一封“给盗录者”的署名信函，吁请盗录者网开一面，却意外引起中国官方媒体关注，并提出盗录和盗版资源的问题，令张吉安欣慰这或是“有价值的牺牲”。
张吉安透露，《南巫》遭盗录上网后，入选参展第11届北京国际电影节的事被迫提早公开，电影节同仁即邀请他写一封信给中国网民，告诉他们“手下留情”，把上传的电影删除。
“这件事后来发酵成，电影节透过当地影评人、杂志主编和电影网站发放我的信函。我很惊讶的是，中国CCTV-6电影频道网站也写了报导，阐述接下来要解决的事是盗版问题，也把我的这封信上传到报导。
“我看了这篇报导后，突然觉得虽然盗录事件对我不利，但若也因此可慢慢解决问题，我想我也牺牲得有价值吧。”
张吉安相信，中国官方也意识到盗录问题伤害了海内外电影人，对他们来说是非常亏欠的事，因此北京电影节希望他写这封信与中国网民对话。此事也让他看到，大家已开始要处理这长久纠缠全球电影人的噩梦。
解说视频创作不文明
近几年，YouTube出现了解说视频的风潮，许多创作者都是使用盗录影片剪辑拼贴，张吉安对此深表不苟同，直言这在欧洲国家电影人眼中，是非常不文明的做法。
他到欧洲参加影展，与当地电影人交流时理解到，当地非常不认同这种不健康现象；反观亚洲地区常有网络创作人，盗取他人的电影内容制作解说视频赚取流量，像是“踩在别人身上赚钱”。
“这种现象在亚洲越来越多，反而西方国家只要有人上载，就会被检举撤除，甚至整个频道会被举报。”
陈伟智说，此问题还是需回归相关国家或地区，是否有一定法律束缚和觉醒意识，才能起到制衡作用。
他举例，网红谷阿莫来自台湾，这几年也受电影公司起诉，面对法律限制；许多解说视频创作者如今也慢慢捕捉到使用影像的规则，显见法律束缚还是可有所限制。
疫情下易盗录清晰版
资深媒体人兼影评人陈伟智认为，疫情促成了越来越多人在网上看电影，串流平台的选择性也变多，但网上盗录也变得更方便，盗版影片的观众自然也多了。
他说，许多人喜欢到戏院大银幕看电影，才能看出电影表达的细节；但如今串流平台价格廉宜，选择也多，对电影界起了很大变化。
“一般串流平台如Netflix的电影，在盗版平台都可看到，但吉安的情况不一样，也衍生另一个问题，因为《南巫》属独立电影及在线上影展播映的电影，只要放在网上就有可能出现盗录。
“以往盗录可能是偷偷摸摸拿摄影机偷拍，效果很糟糕，但网上播映就可直接盗录相对清晰的版本，造成更大伤害。”
线上影展引盗录隐忧
随着疫情影响，许多国际影展都改为线上举行，但也引发盗录问题隐忧，科技评论兼影评人孙德俊直言，即便线上影展具备防盗措施，但科技领域专才仍可开发特定盗录技术，因此一切还是回归“人的本质”。
他坦言，只要有影展就有工作人员，如何管理也出现“道高一尺，魔高一丈”，值得思考的是，盗录者是否只需收买一个工作人员就可做到？
他说，一般串流平台，观众截图都会显示黑屏，这是对80%大众最基本的防盗措施，但专业人士仍可开发特定软件盗录，盗录可说是有需求就有供应。
针对有人质问《南巫》为何要参加电影节，为何会“不小心”让影片泄露，张吉安也深表无奈，认为被检讨的不应是电影团队，而是盗录者。
“其实再小心，想要盗录的人始终还是有方法，不应该谴责不小心导致电影被盗录，而是应谴责为何会有人千方百计盗录。正如案件应谴责施害者，而不是受害者。”
订阅合法平台廉宜
孙德俊说，过去数十年网络未普及，相信许多人都曾在夜市购买翻版光碟，如今来到网络时代，订阅合法内容已非常容易及廉宜，因此人们都应拒绝盗版。
“这是订阅延续的年代，小时候是订阅杂志和报纸，现在是订阅Netflix、Spotify和电子书等，而且是合法且很便宜。重点是不要伤害电影圈和创意圈，否则以后或许使用翻版技术，也见不到好作品。”
陈伟智也认为，盗录最后会衍生一个生态，造成电影创作面对无法弥补的伤害。
他坦言，喜爱大银幕的他起初非常抗拒串流平台，后来疫情促使他改观，因为串流平台也有丰富影片资源，同时可以实际行动支持电影，因此他鼓励大家订阅串流平台。
串流平台非说上就上
询及《南巫》是否有机会登上串流平台时，张吉安坦言“听天由命”，因为这仍取决于串流平台决定是否合适播放相关电影。
他解释，串流平台并非说上就上，还需考量电影适不适合在电脑或手机观看，因为大部分串流平台观众都是以手机观看为主
他也说，疫情之下，许多电影巡回参展的时间也拉长了，进而影响放上串流平台播映的时间线。
“一般上电影都是完成参展，及参加电影节奖项后，才会卖给串流平台播放；我们如今已差不多要到达巡展尾声，欣慰的是还获邀参加北京国际电影节。”
冀先让戏院重开止损
《南巫》至今未能在大马戏院上映，未来是否仍有曙光？张吉安坦言，如今戏院面临庞大亏损，他也将心比心，希望戏院重开后可先止损，才来谈其电影能否上映。
这部电影曾面对电检局要求删减12幕，但电检局后来只要求5幕需消音和遮掩处理，无奈疫情影响，至今仍无法上映。
张吉安说，如今国内戏院面临6亿令吉亏损，数个月后重开或许入场率也不高，要弥补亏损是漫长路。
“戏院也告诉我们，若重开都被逼放映好莱坞大制作电影，吸引观众入席。至于像《南巫》般较冷门的独立或艺术电影，放映的话也赚不了本，我们也会亏损，所以可想而知，我必须站在戏院的立场说，我很同理戏院的情况，希望开放后先赚回止血的亏损，让他们继续营运。”
