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我曾在手机上搞过“闪诗活动”，像中秋、端午、元宵，这样的节庆，时机最适合。在节庆到来的最后一小时（晚子时），诗社成员写两行到九行短诗挂贴天狼星网络的挂贴板，可以贴一首，可以一次贴或多次挂贴，篇数不限，每篇不能超过10行。60多位诗社成员，作品数百首，收获令我惊讶。
诗社成员闪诗挂贴前，得先传给我迅览，大家传稿之际，我也在写。七夕闪诗，我选了8首收录诗集《倾斜》。这儿摘录三首，方便参照：“两只电线杆又在/一年一度的争辩/银河倾斜，什么角度/才最美丽//七夕前夜，一只喜鹊/失踪，出现在鹊桥/全城骚动”。七行诗，2017年作品。
闪诗，可以提出修辞问句（rhetoric questions ）、加上浪漫的押韵“执子之手，冷得可怕/是我的掌心太暖吗？/天河本就彻骨奇寒//然则我们在等什么？/与子偕老，我们必须燃烧/生死契阔，我们必须逃跑/一年一次，怎么说，都太少”，有声有色也有点搞笑。剧场化theatrical的“鹊桥岂易构筑/鹊儿力挺，舍己忘我/女的努力蜻蜓点水/男的仿似邯郸学步//谁都不能失足，霓虹闪烁/可能会发生短路/炸毁了上演着的歌仔戏”，揉入些许葱花幽默，不敢说味道全出，创意的确有几分。
乐此不疲
有人告诉日本诗人松尾芭蕉的“古池塘，青蛙跳入，水音响”认为是旷世杰作，老头我不信这个邪。我自己写了〈三组徘句〉，把它们连结一块，把老人病弱受外劳“稍微霸凌”——-写得过火那是煽情主义，乃诗之大忌——的故事写进去。写实主义与现代主义的fusion，居然博得一大叠的likes：
早上起床洗脸刷牙
然后去找药，外劳女佣
大声说：药啊你刚吃掉
我说kakak讲话嗓门
可以放小，俺句句分晓
“Sorry ，喊第五次，昂哥才听到”
我不好意思地坐在餐厅一角
Kakak走过来嘀咕，他在讲什么？
没吱声了，我保持主人优雅的微笑
三组徘连续在一起已经不是徘句了。我大可以用“家居事件”或其他诗题取代之。故意那么做，看看能否引起其他同侪的警觉。
12月6日我与赵绍球在“天狼星诗社：星光灿烂”群组讨论，绍球直言不讳：“我为何不再写俳句？写多了就像造句一样，所以就不写了。”我在群组的回答：“今日的一些徘句，有点像我在家乡美罗太上老君庙的签文。”徘句最喜用拟人化，在修辞手法下工夫，搭建“起承”，来个“转”（转折），于是“起承转合”都有了，诗乃成。这是套路，不，是套餐。
用赵绍球的话，徘来徘去用的是“造句法”。作者抓住一丁点的文字机智，在简短的情节内制造高潮或“反高潮”。用张爱玲的话：反高潮也是高潮，有时力道比高潮还大。反预期，反语悖论，成了徘的灵魂，这灵魂构成了诗性？
文章到了这儿，不能不提本雅明（Walter Benjamin）。他在1935年提出：艺术本身是独一无二的本真，可是当代作家更在乎作品的雷同性（琼瑶小说、席慕容诗），他指出“机械式复制”（mechanical reproduction），使艺术高贵的单纯、静穆的伟大的光晕aura丧失。艺术变成技术是社会的倒退，技术进步与人的异化（alienation）愈来愈呈尖锐。套路化复制，可以是文字与技巧的锻练，但见习生终得完成他的见习生涯。诗人如果终其一生，沉浸于徘的短小，成了惯性，乐此不疲，日后打算纵身跃起经营中长篇，戛戛乎其难。
