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在咖啡厅坐了一个傍晚，细审艾略特提objective correlative（客观投影）的意义，艾略特擅用客观投影，为自己的诗铺叙。这个词——应该说他发明的文学术语——在他的评论《哈姆雷特与他的问题》用上的。艾略特认为莎士比亚在背景铺叙（包括哈姆雷特在谋剌国王看到的幢楼鬼影），都未能真正做到“恰如其分”。
1972年，我曾与已故赖瑞和（前台湾清华大学历史教授）通讯频仍，讨论过艾略特早年成名作141行的《普鲁弗洛克的情歌》（The Love Song of J.Alfred Prufrock，1915）。我们发现艾略特用一种很奇特的方式写诗，可惜没有细论因此也无结论。到今天，我才弄消楚艾略特评莎翁名剧《哈姆雷特》（Hamlet）客观投影之不足，他企图“完善化”它。艾略特在情歌的前面，便用动人心魄的曲喻，加强客观投影的力度。且看艾略特情歌的第一节：
独家报导 减少广告 更佳体验那么我们走吧，你我两个人，/正当朝天空慢慢铺展着黄昏/好似病人麻醉在手术桌上；/我们走吧，穿过一些半清冷的街，/那儿休憩的场所正人声喋喋；/……街连着街，好像一场讨厌的争议/带着阴险的意图/……唉，不要问，“那是什么？”/让我们快点去作客。/在客厅里女士们来回地走，/谈着画家米开朗基罗。
把黄昏的天空比喻成“像病人麻醉在手术桌上”，反修辞法，比喻的甲乙两方没一丁点儿相近。它正是我前面提的“客观投影”。街连着街彼此的争议，带着阴险的意图，是另一个客观投影。这么出位的写法，在20世纪初，超乎一般人的想像，1915年作品面世，英语世界的詈议与喝采同时响起。英美文坛一夜之间多了一颗耀眼夺目的星星。
超现实主义
当前大马政治的文学倾斜，具备文学的叙事、抒情、高潮与反高潮的戏剧性。政党领袖的言论，像华人有钱造成马来人贫穷，像女性医护人员制服性感，在反跳槽法令通过之前，议员从一个党跳去另一个党，不爽又跳回去，像小孩在地上玩格子。政客拿着法定声明（SD），在法律的间隙玩游戏：一天是，一天不是；今天Yes，明天No，像一条街骂另一条街。荒谬，但都带着诡谲的意图。
当政局像天空慢慢铺展的黄昏，国家发展像病人麻醉在手术台上，那是“超现实主义”书写（surreal）。如果我们走出莎翁名剧与艾略特（1948年诺奖得主），我们可能联想到1982年诺奖得主：马奎斯（Gabriel Marquez）的《百年孤寂》（One Hundred Years of Solitude）而战悚不安：那个百年基业毁于一夜风砂的惨烈故事。
在零乱街衢的酒店，房间出来的顾客妓女谈的话题居然是米开兰基罗，米是著名的雕刻、壁画大师，他为意大利的文艺复兴带来活力。艾略特情歌里的中年人，他的犹疑、麻木、无聊反映的是欧洲一战知识份子的迷茫、怯弱，与受过高等教育的中产阶层的失落。我无意猜测米开兰基罗放在大马背景的象征意义，但我觉得自己真的有点像普鲁斯弗克，那个不安而且心有不甘的文人。
