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当前的诗必须要变，而“变化”“转化”在一首诗里往往是几个词汇，一两个句子的衍异。“差异造成衍异”（The Difference that makes The Difference）是英国语言学家、符号学者贝特森（Gregory Bateson）提出的。笔者把第二个Difference 译为“衍异”，是为了凸显差异化，正是创造的动能与成果。
大家都懂得科幻小说、科幻诗；留意诗与文学的人——读过《红楼梦》——大抵懂什么是虚幻小说。美国布朗大学比较文学教授、诗人杨泽的早期名作〈光年之外〉仅四行：
夜里的每个星期都是一面窗
我凭着敞开心的窗子遥指过去，
“何那里，吾爱
那里便是没有爱的死去已久的地球。”
杨泽这首缩龙成寸的作品，是科幻诗抑或虚幻诗？这个问题，读者一时之间可能瞠目无以对。科幻通常需要一点科技，但杨泽的诗没有马斯克（Elon Mask）的科技影子。这也证明科幻诗其实可以完全不用科技器材入诗。
读诗坛新人作品，心洁近作〈雨的遐想〉只有短短六行：
听说你要移民月球，与嫦娥共舞
我也打算移居火星
两颗星球，距离很近
繁星可以是雨，亮晶晶落下
那时你需要伞吗？
让我静静聆听雨打岁月的声音
同样的问题出现了。这是一首科幻诗还是虚幻诗呢？杨泽以虚写实，在月亮谈论、评议地球，至于诗中的男女，如何从地球迁徙到月亮，这不重要。好奇者不妨向美国太空总署（NASA）打听。我要告诉大家的是：杨泽四两拨千斤“批判”了地球。
时间流逝
心洁的遐想从“听说”友人移民月亮展开，诗中的我乃有移居火星的打算，马斯克的影响渗进来了，但心洁没有引入马的科技，是遐想而非行动。宇宙无垠，繁星点点，在天空像雨点，人们需要用戴望舒的伞去挡住星星吗？
上述遐想，可能只是一个善感的男生或女生，在聆听雨声一刻恍神的联想，他/她被时间“击中”了灵机：人物在时间的位置，人物在广袤无边的太空底位置。月球与地球的距离为卅八万公里，月亮与火星距离很远，想像中可以很近，重要的是读者的情绪参与。用多少光年，衡量星际距离来品诗，不啻买椟还珠。
时间难以理解，岁月与时间两者都是抽像概念，肉眼可见的星星相对具体，雨点、雨滴是手可碰触感知的东西。心洁写的是一首有关时间的遐想的诗。
杨泽胜以小见大，两人闲聊，居然批判了地球的问题；心洁的遐想蔓延，点击时间：“静静聆听”雨打岁月的声音。套用古人雨打芭蕉，反而陷入套路。杨泽胜在布局，心洁胜在抒情（lyrical）语气的一以贯之。
对于时间的流逝，作者下笔容易哀伤感叹。艾略特特别指出“诗不是个人情绪的发泄，而是个人情绪的遁离”（Poetry is not a turning loose of emotion, but an escape from emotion）。心洁静聆雨打岁月，不沾一丝个人情绪。这是文学的节制。
