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能够在本届东京国际电影节的最后一天，观赏到今年的闭幕影片最新哥斯拉系列电影《哥斯拉负1.0》（Godzilla-0.1）是赏心悦目兼百感交集。
赏心悦目是因为这是日本银幕国宝经典怪兽影片系列70年的纪念作，拍摄的东映公司使出浑身解数自然不在话下，特别找来当地的商业片高手导演山崎贵掌舵，还配合上木隆之介、滨边美美波、山田裕贵等的亮丽演员阵容，誓要交出一部制作严谨，又让观众看得开心的商业巨作，所以在这部东映公司的镇山之宝新篇，鬼斧神功的特技拍摄下，面目狰狞而身上被辐射污染的怪兽，不论是从海底浮出海，抑或是上岸破坏整个银座城市都非常逼真而给观众刺激之感。片中的商业元素应有尽有，爱情、伦理、英雄沉沦到翻身的讨好俗套，环绕及穿插在哥斯拉施虐，而普通人民群起设法抵抗反击剧情，同时也揶揄著大难当头，人民需要靠自己而不能相信政府那种官僚作风及不顾民间死活。
最新一集已不像近十年系列那样与时并进的“现代化”，而是将故事复古的传统化，把时间背景设定在二次世界大战之后，当时日本战败，人民饱受战争之苦，哥斯拉的出现的巨大破坏，导致人民苦上加苦，逼于无法，唯有设法灭兽。
百感交集的是此片当然不能上经典殿堂，但足够在哥斯拉电影史上写下辉煌一章，日本电影观众看哥斯拉影片不仅以娱乐电影观之，而是以欣赏文化艺术遗产的心态看之，这部电影在星期三（11月1日）闭幕邀请出席的世界各地传媒及影评人观赏后，才在两天后的11月3日在全日本推出公映，这个日子其实有它一定的历史意义，因为1954年由已故名本多猪四郎导演，由宝田明及河内桃子联合主演的首部《哥斯拉》正是在当年11月3日在日本上映，这也许有著追封为其生日的安排，就差没有被官方称作“哥斯拉之日”。
记得曾经有一位日本文化学者认为70年前出现的“哥斯拉”电影能得到日本人的共鸣，是因为它有著战后日本的“文化治疗”作用，从核爆中苏醒的巨大蜥蜴哥斯拉，象征了原子弹的破坏力，在大城市踩坏了的一大堆建筑，召唤了广岛长畸的战后末日原风景，于是在现实中被炸的平民，透过映像中“日本人打倒怪兽”的故事，在文化上克服精神创伤。
总的来说，哥斯拉不仅是一个名牌电影，还加上随著时代流转，文化意涵也一直叠加上去，怪兽之王成为了一个历时性的符号，日本社会对它的情意结，我们外国人很难了解。
今年出席东京影展最佳影片为中国电影《雪豹》夺得，这是去年5月因心脏病而忽然逝世的新疆导演万玛才旦的遗作，笔者多年前在上海国际电影节上曾与他有一面之缘，所以看时有点伤感。而最佳导演是岸善幸，代表作品是《正欲》，是观众选为最喜欢的电影，影片探讨有怪癖者在现实生活中如何求存，还有网络对年轻人的影响到底是好是坏，也值得推敲，影片的确拍得细腻感人。
这次东京之行收获不少，各国佳片看了不少，对日本人对本身流行文化的推崇尊重，对哥斯拉的不离不弃，多了点体会。
