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电影《查克史奈德之正义联盟》背后的故事，精彩程度不比电影中的故事逊色。2017年上映期前史奈德因家庭事故请辞导演一职，电影公司另聘漫威《复仇者联盟》导演乔斯威顿“救火”，赶期面世，最终遭来影迷无穷唾骂至今，皆因打著史奈德名号，本尊的风格特色却荡然无存，且充斥无谓的笑梗胡闹，还把这该是系列里史诗级的长篇故事压缩成仅有两小时篇幅，不忍卒睹。
之后，“#ReleaseTheSnyderCut”运动持续了三年，原导史奈德从丧女之痛复原后，也不时释出未经后制的毛片片段，电影公司在如此压力下，终答应让史奈德“回巢”完成未竟之梦。说得好听是网军及影迷的胜利，但我相信电影公司早算好往后的盈利回酬，才有此退让的决定。
一则故事或一部作品，遭金主改成与原作相差万里的例子，十分普遍。尤其影视业，作为大笔金额投资、动辄百名甚至千人以上工作人员的生意，站在金主立场，赚钱自然成为优先考量。编剧、导演、剪辑三个重要环节，就能让一则故事的呈现方式至少变动三次，谁手握最终剪辑权，基本就是操控该故事的生死。而金主对编剧或导演而言，不是让故事面世的天使，就是毁了故事的恶魔，再不然就是两者兼具。
出版书虽没搞影视作品那般复杂，情况却也类似。出版是生意，出版社需透过产品赚取盈利，所以当编辑认为原稿不尽完美时，会与作者商量，双方取得共识，做出合适修改，让作品尽善尽美。这是以出版社出资的合作模式下之一般做法，金主毕竟没义务掏钱来做出仅让原创者自爽的产品，更希望产品能让越多群众接受，受众群越多，对作者亦有利无害；如是作者自费出版，若不允许作品有任何改动，自然由他说了算。
此外，修改权还需视版权协议而定。像影视业大多是购买剧本的做法，编剧等于把亲生孩子卖给影视公司，除非受邀参与改动，否则无权过问成品遭改动多少；书籍则较简单，除非是各出版社虎视眈眈的畅销作家，而作家亦同意把作品版权完全脱售予出版社，否则一般会签五至七年的授权出版协议，年限一旦结束，版权即重归作者。
回想当年处理牛小流的出道作《九流侦探》时之情形。其实没改动多少故事情节，只“河蟹”掉诸多限制级的描绘，以推广给更多学子认识本地原创的颓废侦探。最近也因一个制作案子感受到久违的“甜蜜的折磨”——那原是别家编辑近乎完成待印的书，我从该编辑手上接来，说服作者让我们重新编排、重设计版面，更建议作者放弃原想要的用纸，另选更好的纸张，最终听见电话那头作者翻阅著成品满意的欢笑声时，内心涌起的快意，才是我最大收获，真庆幸能遇到愿意相信我的金主。
