抱著庄重心情观看电影《八佰》，这段历史太惨烈了，没有后援，谢晋元带领八百（其实只有四百多人，为打击日军士气，称有八百人）孤军死守上海四行仓库，四天四夜苦战。对这史实尚有一丁点认识，但看了电影，越看越懵懂，脑子里浮现八百个大大的“？”号…

首先，八百国民军竖起“青天白日满地红”的国旗的情节，能通过严苛的电检局尺度吗？

答案揭晓，全片象征抗日精神的升旗过程，只能远观旗织飘渺的影子，反让电影中间出现的“希特勒”大旗、最后的米字旗（英国国旗）大剌剌名正言顺在“抢戏”！

莫可奈何，这点尚可谅解，但不能了解的是，怎么“闲人、噪音”那么多，这不关“群众演员”（不少还是大牌）太多，也不是炮弹声太吵，而是黄志忠演的老葫芦、欧豪演的端午、张译演的老算盘、姜武演的老铁，基本上都算逃兵，还有方兴文演的记者，另个身分还是汉奸（卖情报给日本），担岗了本片重角，整出戏演员如蚁蝼那般多，怎么这些闲杂且虚构出来的角色强占了大部分，老葫芦率先逃，端午跟进，后选择从义，老算盘则彻头彻尾哭著跪著，都想逃，制造好多嘈音。

电影就在老葫芦带著两侄子端午及小湖北拉开“逃命”戏路，哀嚎遍野，处处响著“我不想死，救我”的声音（这类声音在战争片出现是情有可原，但一部战争片总不能困在这种声音中进展剧情），“我不想死”电影中频密出现，最后一击，才是要命（令人怀疑究竟是否走错戏院，看的不是“八百壮土”）！

唯郑恺饰演“杨树生”（如谢晋元，是真实角色），总算有一点戏可演，就是叫端午帮他绑好身上的炸药，其余绑上炸弹跳楼炸日军，报上名字就殉国，有血有肉呀，怎么连多一句对白都不给。端午、老算盘渡河逃命，拍得极其细腻，唯女童子军“杨惠敏”（也是真实人物）夜里冒死带国旗渡河的戏分，只是蜻蜓点水带过。何解？

“谢晋元”的表现，开始相当片面，只因内心戏全给了端午，以及老葫芦、老算盘、老铁等角色，最后总算让“谢晋元”发挥领袖气场说话了，慷慨激昂，整个士气顿时燃烧起来，令观众全情投入悲壮氛围中，偏偏这时又有人赠庆似的惨叫一声：“我不想死！”戮破这壮烈气氛！

全军被逼撤退，本来流里流气的老铁反自愿留下来，义勇站在楼顶“唱大戏”，这转变也令人看得一头雾水，这段独角戏重要吗？

不是导演管虎能力不足或资金不足，本片注入巨资，美术、摄影皆是一流，神乎其技，还原当年上海苏州河两岸强烈对比的情景，这是我看过最精致最浩大的东方战争片，诟病的是，他强加了虚构的三流人物进入电影主轴。

苏州河一水之隔，一边是法租界，歌舞升平，一边是炮灰区，满目疮痍。相隔不远，可以相互遥望，却截然是天堂，地狱之分，这边心惊胆颤死守仓库，望过去，白俄美女在阁楼上唱歌，瞬间有种“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的惘然。因为仓库那边的戏被搅得杂乱，反而彰显法租界这边的戏更出色，白俄美女出现几回，有戏也有义，不错，最讨喜的是候勇演的大学教授，从隔江观火的局外人，变成举鎗射向敌方的勇士，大快人心。

导演管虎衔接了两岸军人与百姓的情感，军人撤退、百姓突围迎接的那一场，更拍得感人落泪，稍为失控，不要说是煽情，更易成滥情，管虎恰恰掌握得住。导演有大气，能成事，可惜为何他塑造了逼真的躯壳，却注入了虚假的灵魂！

若想要看激昂的抗日电影，建议还是看1975年版的《八百壮士》，当年阵容也是空前，群星众集，但没削弱要角戏分，那就是国旗、谢晋元（柯俊雄饰演）以及杨惠敏（林青霞饰演）。

反观《八佰》反差极大，令人越看越迷惑，只好查看史料，《八佰》唯一没有违逆历史的，就是岸的另一边百姓的爱国情操，从纪录片及旧照片所见，军中成员似乎与“老”（老葫芦、老算盘、老铁）无相干，“杨树生”死时只有21岁，有张照片更显示，图中兵士们年纪只有15、16岁罢了。

“我只是一个兵…”

而《冷暖人间》纪录片系列，曾访问“八百壮士”遗留下来的最后一位军人。纪录片记者找上远村，问村人，好像都没有人知，好不容易找到了，是一幢残破、被人遗忘的的楼房，老兵在这里住了几十年，左眼在那场战事中受伤瞎了，老来卧病在床，家具陈旧，连躺椅都买不起，妻子只能找块木板靠在床头让他躺。

他妻子忙找出珍贵的证明文件及照片，这些文件一度遭没收，其妻子过后才申请取了回来，抗日后又是内战，紧接是凄惨的文革十年，曾是国民军，相信在那段日子肯定不好过。

因记者采访，老兵特别起床，端坐在院子里说话，这就是军人本色。

虽然满脸皱纹、老牙松脱，但说起往事，清淅非常，并无老态，四天四夜不眠不休，大伙抱著不怕死只怕犯困的决心，体力苛负已到了极限，无力抱怨，无力呻吟，凭股意志力在硬撑。

记者问其妻子：你先生在你心中，是不是英雄？

妻子肯定的点点头，当年下嫁于他，就疼惜他是个英雄。

记者同样问题再问他，他只说：我只是一个兵，为国家流血流汗是应该的事。

他叫杨养正，曾是军中排长。《八佰》上映前，他过世了，当然，这个真实的人物，也并没有在虚构情节的电影《八佰》中出现。