每一个梦想路上都有不少失意人，每年有千万的电影从业者梦想成为导演，但能成为称职的导演也就寥寥无几。

导演之路，何其艰难，导演需要具备对电影具有整体把握的能力，这个能力只能在实践中获得，需要多年的积累，并非朝夕之间就能拥有。

俗语说十年磨一剑，张吉安却花了17年的时间武装自己，当中没有幸运的成分，全以时间去累积，才得以在电影业界开拓属于自己的天地。

继短片《义山》入围韩国釜山国际影展，日前再度捎来好消息，张吉安以长片《南巫》入围了《第57届金马奖》最佳新导演和最佳原着剧本，由于疫情需隔离14天，于10月29日提前启程飞往台湾，准备出席在11月16日举行的《南巫》“世界首映+影人出席场”活动。

电视电影科班出身的张吉安，于2017年离开任职长达12年的电台，回归自己钟爱的电影世界，接着开拍以513事件为背景、受难家属为题材的短片《义山》，并邀来了大马影后杨雁雁和演员邓壹龄演出，成功入围2017年第22届韩国釜山国际影展“亚洲短片奖单元”，为自己刚萌芽的电影之旅注入一支强心针。

后来，在2018年以首部长片《南巫》首度入围金马创投，夺得“内容物数码电影”奖，如今再下一城，《南巫》入围了《第57届金马奖》最佳新导演和最佳原着剧本，并且也以《五月雪》二度入围金马创投。

谈及《南巫》的脚本构思，张吉安指出主要是取材于童年的往事，在电影时长大约两小时的限制下，把儿时的三年记忆，围绕在自己家乡吉打象屿山附近的民间传说降头，浓缩成三个月的剧情。

中了降头，猛吐铁钉

电影情节是叙说一个男子和邻居吵架后，在稻田突然晕倒，救回家中吐出很多铁钉，对于民间信仰半信半疑的外嫁妻子，在寻找医治过程中对降头的探索，遇到许多怪事，融合了奇幻与写实的部分，虚和实的交集。

“当时，巫术和降头在马泰边界相当盛行，例如当地人对你怀有敌意或不满，包括一些民间信仰的信徒、暹罗人会施展巫术对付你，这听起来很不科学，但民间信仰并不能用科学来诠释。”他直言，其实巫术在这部电影只是一个文化符号，更多的是在描述当地人的生活状态，以及多元民族、文化、信仰和宗教的现状。

巫术只是人文符号

在当时1980年代，一些乡村小地方并不开放，资讯也落后，如果有村友和家人患病或发生事故，民间信仰就成为一种寻求治疗的仰赖。“对我来说，它并不是一部惊悚片，而是体现人文关怀的电影。”

在2009年，张吉安在自己的节目〈安全考古地带〉聊到电影单元，为谈及有关剧本的创作而做准备，当时写下了剧本的轴线概括，这也是《南巫》剧本的初略构思，后来他试着联络一些相关的导演，准备把剧本提呈供拍摄，可惜没人问津，因此而搁置下来。后来，短片《义山》的成功让他得到鼓舞，再次把《南巫》剧本修饰完善，然后参加金马创投最后得奖，经过大约11个月时间去筹资和拍摄，用了一个月时间拍成实品。

他指出，从编写和取景都是独自完成，并多次回到家乡取灵感，除了每天要到象屿山观察看景，有些剧本还是在山洞里编写的。对于长年在吉隆坡生活工作，他庆幸与家人相处时间多了，而倍感珍惜。

年少入行失意重归影界明志

“只有喜爱才能出类拔萃”，对一件事物，“喜欢”是必须具备的条件，尤其这种“喜爱”如果是专业性，那么就需要有更专注的准备。

电影是张吉安的初衷，也是至爱，在经历百般磨练后，时刻准备的他最终如愿，回归拍电影当导演的怀抱。

从《义山》到《南巫》，三年时间交出了亮丽的成绩，殊不知他为此而花了17年去准备，过程耗尽了无数时间和心血。

在全心投身电影导演之前，大多数人认识张吉安，多是因为电台主持人或《乡音采集》策划者的身分，除此也当过社会新闻记者，而第一份工作是影视剪辑师，后来还为香港电视台服务，提供在本地拍摄的灵异纪录片。

回想起影视剪辑师的工作，原以为这是一道踏入电影门槛的磨练，可惜最后事与愿违。当时韩剧盛行，公司购买当红韩剧后，他只是负责把其中的广告去除，再进行拼接成完整内容，然后在本地出售。原以为可以做有关电影的工作，让他既期待又失望。

接着，在执导本地灵异纪录片时，他以擅长的历史角度和人文关怀方向切入，可惜与香港公司的观点不同而遭嫌弃。也正因为有这个经历，促使了《南巫》的风格有别于一般的灵异电影，让国外影评人刮目相看。

先武装好自己再迎接新挑战

无论心系哪一个行业，刚起步的人也总需要一个启蒙者，但却并非每个人都能遇到。张吉安坦言，在从事影视剪辑师遭受挫折后，正当迷茫之际，回到大学幸运遇上了启蒙导师黄柏坤教授，经过老师的开导，让他突然豁然开朗，确定目标。

当时，老师给他的建议是不如换个思维角度，毕竟在2000年时，本地华人电影并不是特别蓬勃，机会也不多，不如换个心态，花10年或15年的时间，先去做好导演的功课，装备好自己，无是看书、做研究，或是民间调查，甚至是看电影，包括现代电影、黑白、经典或无声电影，落实入门训练，为将来打好坚实的基础，未来在迎接第一部电影时就会得心应手。

“听从了老师的教诲，我确实把他的话放在心上，后来就从做采访记者，开始迎接挑战。”

让他深感惋惜的是，在金马公布入围前一天9月29日，老师黄柏坤不幸逝世，遗憾不能和他分享入围的喜悦。

另外，不幸消息接踵而来，《南巫》监制林干峰和剧组摄影师莫哈末巴迪利（Mohamad Badri）先后于16和17日因癌症逝世，因此让他感触良多。

值得一提的是，“南巫”被选为《马来西亚国际电影节》闭幕电影，于12月10日上映。

乡音采集铺下人文关怀路线

张吉安在当上两年的意外记者过程中，由于经常触碰到社会最低层、边缘的人事物，除了增进见闻，更让他的观察力和思维得到提升。“原来自我修练和提升，许多是来自于生活经验的吸收。”

17年工作生涯里，不同领域的磨练，让他的能力益加圆融，影片剪辑磨练了技术、新闻工作提升了观察能力，而拍摄纪录片更为他的拍摄做了很好的预习训练。

后期的乡音采集工作及广播主持，则进一步完善了他的武装能力，让他首次拍摄的长片电影，蕴藏了扎实成熟的叙事能力。

“我希望能从一种人文关怀和视角切入每一部创作，甚至剧本编写，都是源自我长期在社会各阶层的观察，无论以后拍什么，都必须做好导演功课。”

张吉安认为，任何时代背景，都会影响电影主角的个性，以及故事的推展，正如大家都是时代下的产物，有着不可能切割的环扣关系。

这个想法，不仅让他的电影显得更具温度，减少犯上一般电影在剧情上的空洞，与角色发展上的苍白尴尬。

显然，新闻工作以及民间调查，累积的阅历也同时为电影提供了最好的养分，而乡音采集则让他深深明白，时代背景对事件推展，是不可忽视的关键方向。

疫情限制剪接工作磨难多

由于疫情的影响，造就了许多工作新常态，那么会有人问，电影又会是以怎样的新常态去进行呢？

“我会说是非常困难的，因为电影不光是需要整个团队的参与，尤其是后制剪接工作，剪接和相关工作人员必须面向沟通，为确保画面衔接的准确性，甚至为要采用大荧幕做剪接，如今受疫情所制，衍生了各种难题成了挑战。”

他举例，这次《南巫》的后制剪接工作，原本是交由台湾公司去负责，他会留在当地一个月的时间，协助与监督工作，但在疫情限制出国的情况下，只能以网络视频的方式进行。

他解释，虽然可以透过视频互动教学，由于是荧幕小的关系，在颜色、节奏上的准确度还是有欠缺的。“这种情况是我以前没想过的。”