弦月只得半边月，一样能在黑漆漆的夜空散发光亮；如同身障者肢体虽有残缺，一样能透过歌唱、舞蹈、主持等众多才艺，把他们面对生活中障碍的勇气、奋斗，传递给所有人，在舞台上奏响“弦月之美”这首生命主题曲。

采访这一天，走进雪兰莪加影育华国民型华文中学，音乐和谈话声从建筑物里的礼堂传出。走到礼堂侧门，看到刘丽红站在舞台上，罹患小儿麻痹而从小必须穿着厚重的铁鞋，拄着两根拐杖才能行走的她，脚一前一后平放，这是她的独特站姿，甚至随着音乐舞动肢体。

“多数人很容易就能举起双手，但我不能。后来我看电视学到了一个方法，那就是脚一前一后平放，双手就能举高。当跳舞的时候，我要不断地快速变换我的脚，一站立好，双手马上就要举高。”

刘丽红带着“展翅天使表演团”的几位团员来马巡演逾十场，她们都是身障表演者，却以舞蹈和歌唱告诉大家，因为梦想，让她们超越了肢体极限。

“展翅天使表演团”隶属台北市政府文化局，由一群热爱生命的身障者组成，以音乐、舞蹈等综合表演，分享生命的真实故事，刘丽红是团长兼发起人。

“以前当我说要跳肚皮舞，很多人怀疑拿拐杖、穿铁鞋可以跳吗？但是，我能站，我的头、肩膀、手和腰能动，可以控制身体的方向。经过练习后，得到肚皮舞比赛第三名，而且是和一般人比赛，因为全台湾找不到第二支身障队。”

不只是肚皮舞，她和林秀霞组成的“轮飞拐舞舞团”，一个拿拐杖和穿铁鞋，一个坐轮椅，跳起拉丁舞、森巴舞、流行舞蹈，身障从来不是自我设限的理由，每一次舞动都仿如新生。

“我喜欢挑战，希望能够集合有才华、生命故事的身障者，大家一起分享和表演。所以我用我的资源去做企划、安排、募款，当募到费用，就邀请大家（身障者）一起进行各种挑战，找到自信心，就像我当年被邀请才能走出人生低谷。”

鞋重三公斤，举步维艰

十年磨一剑，成为专业表演者并不简单，身障表演者更必须经历许多其他人没有过的努力。

刘丽红小时候因为患小儿麻痹，自小双脚行走不便。有一次学校老师问班上同学，觉得自己像什么动物？当时她这样说：“我像乌龟，因为我的铁鞋很重，一只鞋有三公斤重量，抬一步、放一步走很不容易，就像乌龟背着重重的壳。”

乌龟惯常把头缩进壳里来武装自己，刘丽红小时候也常躲在家中的衣橱里，不敢出来见人。后来，生命的阳光照进她的衣橱里，她勇敢地走出来，穿上铁鞋才能行走的她，试过用四小时走了12.5公里，创下残障健行的记录。

刘丽红也是台湾身障女性深海潜水第一人、挑战高空垂降、飞上天空挑战飞行伞运动、撑双拐上万里长城、骑乘身障摩哆进行九天台湾环岛1200公里。她还出过九张歌唱专辑和十二本书，得过台湾十大杰出青年、金曲奖和金钟奖等。

身障者的艺术一般化，由刘丽红极力推行，也是“展翅天使表演团”成立的其中一个目标：“我们上台表演、有专业，就和一般人一样。”

目前“展翅天使表演团”还没有能力实施薪水制，团员们抱持共同为爱的分享心态，募集到的款项全部都用在团体事务上。

“我们不时开发演出的可能性，如果需要上课来精进自己的表演，团员也会一起分担费用参与表演训练。我们的团员既能一起集合演出，也能独当一面。”

她说，组成团队的最大作用是，一个人摸索很辛苦，有时候很多事情不知道怎么办；有了团队，即使每个人的专长不同，但一同加油打气，并看着伙伴们成长，会觉得很有力量，不孤单。

不只靠奋斗故事也靠专业撑下去

在主流艺术表演环境中，身障者到底有多少表演空间？刘丽红说，既然选择表演，就不管是不是身障者，都要做好该做的事情。

“我的自我要求是一定要把演出设计好、知道自己要做什么或讲什么、要怎么呈献表演，以专业角度衡量整个演出。但是，现在台湾有一个趋势，有很多身障者并没有接受充分训练就出来表演。”

有的观众可能被身障者的奋斗感动，所以来看一次表演；但也有可能因为专业度不够，观众不想再看下一次。

“为什么他们会出来表演呢？这是因为有些协会得到企业赞助，免费让身障者参加训练课程，这的确帮助身障者走入社会，但是他的专业度不够，没有声音表情、不懂得控制场面。坦白说，我们的表演空间和机会被现在这种趋势压缩，特别是靠表演维生的专业身障表演艺术者。”

为让有能力、有表演经验，甚至有得奖经历背景的优秀身障者有机会站在舞台，身为广播电台主持人的刘丽红以节目访谈、出书，让他们的故事和存在通过其他形式被更多人知道。

在踏实筑梦的路上，她庆幸有不少企业看到身障表演艺术者的努力。比如，台湾有家银行每年都会邀请展翅天使表演团或其他身障团队做尾牙表演，而不是请歌手、明星表演。

“这家企业董事长跟我说过，他希望他们的企业不是冷冰冰的银行，我觉得这是美好的事情，也期待能有更多企业看到我们的努力和专业，这不仅是给予身障者机会，同时让企业员工懂得怎么帮助身障者，员工发挥爱的精神，企业就更有向心力。”

比赛找肯定转弯找机会

一般观众在观赏身障者的表演，或多或少带有同情的眼光，甚至可以宽容对待，接受他们可能不那么专业的表演。当“残肢体”进入公共表演空间，观众拍手叫好的是表演本身，还是表演者身体的异样？刘丽红又怎么看待自己的演出？

“基本上，我是希望以专业分数取胜，而不是同情分数，所以我会要求自己的专业，一直推进自己，要如何证明我的专业呢？我拿过金曲奖，算是专业的，我也去比赛，不只是身障者的比赛，而是和一般社会大众比赛，这样就能说服别人。”

每个人都有相同资格追梦，就算要花比别人多的工夫，刘丽红认为，这都是属于自己的选择，一切全力以赴，包括演出当中出现状况。

“有一次我在主持活动，表演者还未出现，主办单位催我上台，我在台上讲述自己的故事二十分钟。好不容易表演者来了而我准备退下，工作人员突然暗示我继续说，因为表演者还没化妆。”

“一次在北京表演二重唱，现场只有一支麦克风，我和拍档只好把站立式麦克风四十五度往下架好，两人靠得很近共用一支麦克风，全程这样唱很累。但那一次也是最感动的，因为观众发现我们在任何状况下都能唱。”

面对舞台和生活里的各种意外状况，刘丽红觉得这就是人生的风景，碰到困难就去解决：“我常觉得困难其实是让你去转弯，当感觉无法解决时，不妨换个角度，多些思考，转一个弯也许就是另外一种可能的机会。”

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