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《猫王传》（Elvis）是金碧辉煌的澳洲导演巴兹路曼继《大亨小传》后蛰伏十年的新作，风格依旧珠光宝气。其实，艾维士皮礼斯利后期才开始穿镶钻钉珠的舞台服饰。他在青春逼人的年代，根本不必这些行头。然而，即使在开场贫民窟的段落，巴兹路曼仍能灯光摄影上给你很贵的感觉，不会和后来的豪华场景有太大的落差。
艾维斯出生后父亲经常坐牢，靠母亲挣钱。一家穷得只能住在田纳西州孟菲斯市的黑人社区，是其中极少数的白人家庭。他从小受到各类型黑人音乐的薰黑，尤其是教堂中那种传教士受到上帝感召全身发抖，信徒呼天抢地的灵歌。十八岁那年，他向同学借了四美元，走进录音室灌了两首歌的唱片，打算做为母亲的生日礼物。不料歌声却让录音室老板激赏，立刻跟他签了合约，从此踏入歌坛。
派克上校是一个乡村乐队的经纪，混得还不错。猫王在演出时的骚动引起了他的好奇心，决定一探究竟：在拥挤的大堂中，人人危襟正坐。猫王出场时还有观众嘲笑他的发型，但当他金口一开，充满挑逗性的嗓音，再加上那种很坏的眼神，最要命的是他双腿一开始抖，那些家教森严的喵龄少女，从未看过男人这样能抖。她们的矜持都被他抖掉了，性意识也被他开了苞。不管男伴在场，不理父母在场，她们不由自主歇斯底里地尖叫，而且疯拥到台前，争著要触摸诱惑的真身……
这盛况被派克上校看在眼里，矢志一定要独揽猫王的代理权。在他一口油嘴的游说下，涉世未深的艾维斯和他同样幼稚的父母被说动了，签下卖身契。
影片剧情集中在双方在创作自由和金钱利益的种种冲突。一方面派克上校替艾维斯解决了一些公关灾难，譬如说好不能抖的场合，他忍不住还是要抖，还唱道：“你若要找麻烦，你算来对了地方。”结果引起骚乱，他可能会因伤风化罪锒铛入狱。派克上校于是建议他去从军两年，事业暂时停板。既然精忠报国都肯，其他只有小事。猫王母亲去世时，派克上校特意安排传媒拍到他和父亲抱头痛哭的照片，一改公众对他既定的衰仔形象。
与此同时，艾维斯的艺术追求不受鼓励，反而时有制肘。派克上校要他只走安全保险阖府统请的路线，赚钱最重要。一切决策商业挂帅。这也是为什么他拍过一些电影，但全是青春泡泡糖，没有一部可以传世。他也鲜少和其他艺人合作，因为不对等的分成令人却步。奇怪的是，艾维斯不停在境内巡回，但却从未在国外登台演唱，尽管不时受到天文数字的邀约，但派克上校总是借口飞机失事之类的保安风险，说服艾维斯推掉。实际情况是他是祖籍荷兰的非法移民，出境后可能无法回来。派克上校的赌瘾很大，与拉斯维加斯赌城的老板很熟，于是相互利益下安排艾维斯长驻赌城演唱。
俗语说“树摇叶落，人摇福薄”。艾维斯年仅四十二岁就心脏病猝死。长年操劳，滥用药物，既得不到适当的医疗照顾，还被人当摇钱树摇啊摇，真是不死也难，死后留下一屁股债。幸好他的遗孀屏西拉精明，聘请会计师查账，结果发现派克上校私吞巨额歌酬，打官司要他吐出来。此外又把艾维斯故居“感恩园”打造成迄今歌迷仍络绎不绝朝拜的圣地，财源滚滚不在话下。
作为一部传记片，影片最大的缺失，是用派克上校的角色主观叙事，对剧情片来说虽然是很别致的做法，问题在这是猫王的传记片吔，他怎么能够靠边站？虽然派克上校阴险狡诈又嗜赌，还有复杂的身世背景，故事是很有发展潜力，特别是还找来影帝汤汉斯穿肥人装演出，但观众不是冲著他来的，他们要看的是猫王的生平事迹，因此影片对派克上校的刻画无法深入，但因为注意力被分散了，对艾维斯也无从淋漓尽致。所以虽然担纲的奥斯汀卡特尔花了两年时间准备，扮猫王谈吐举止台风都维肖维妙，而且亲口演唱猫王的名曲，因为艾维斯早年的录音太烂，已不符合现今对视听水准的要求。可惜影片只有这些表面功夫，并没有给他表达内心戏的机会，无法证实演技实力。和近年其他音乐传记片如《波希米亚狂想曲》及《火箭人》等比较，影片中的猫王相当平面，虽然他是比其他巨星更巨的巨星，结果影片要靠真正的猫王挽回大局，剧终前加插一场他死前不久在赌城演唱会的录影，他已虚弱得要人帮忙抓麦克风，但一曲《解放的旋律》，唱得撕心裂肺，令观众也肝肠寸断。
虽然如此，导演巴兹路曼随著剧情，在前半段用了许多当年新闻标题及花絮的拼贴，让太迟出生的观众，也能领略到艾维斯在那时代有多犀利！
顺带一提的是“猫王”这绰号，是中文媒体封给他的，一如“玉婆”、“瘦皮猴”及“小雀斑”之类，乃中文媒体特有，西方媒体可没唤他King of Cats，但他刚窜红时，他们叫他“山中的野公猫”，因为他的淫威，能令女歌迷都像母猫一样发情。他同时也是“流行曲之王”。中文媒体二合一，既方便又贴切。
现在他一定是安息在猫的天堂。
