导演大卫芬奇的新作《杀手》（The Killer）找来久休复出的迈克法斯宾达担纲，几乎是独角戏，因为他演一个独行杀手，一开场在巴黎酒店行刺任务失败，仓促逃回多明诺老窝，却发现客户要杀他灭口，无法得逞就把他的女人虐待到进医院，他一气之下就凭线索把涉嫌人士一一揪出护送归西。影片剧情直接简单，只见他坐飞机飞来飞去。主要是看他如何准备每一次行动的细节及如何小心地掩盖自己的行迹。

若和导演的旧作如《七宗罪》及《打架俱乐部》比较，影片嫌温驯了点。幸好有蝶黛馨登的演出，她仍旧是她，并没有扮鬼扮马，但一场在餐厅中杀手与杀手的对峙别开生面的优雅。

最出乎预料的是影片采用了多首史密乐队的歌曲，主音兼填词人摩里逊以毒舌称著，给影片添加了许多黑色幽默。譬如他开始行刺行动时，配的那首歌叫《现在算多快》。女友昏迷不醒，配的那首叫《昏迷中的女友》。“你真的认为，她能挺过来吗？你真的认为，她能挺过来吗？噢噢噢……。’”最犀利是结局，明明是童话般甜美，配的情歌叫《那里有光永不熄灭》加盐加醋加辣椒：“……如果有双层巴士撞向我们，能死在你身旁，是多么美妙的死法。如果有十吨重型卡车，把我们两人辗毙，能死在你身旁，是我的喜悦及荣幸。”

大陆片《河边的错误》（Only The River Flow）有一场戏颇令人心酸。影片讲一个小城有老妪在河边放鹅时被谋杀，有人看见一个烫大波浪头的高大女人逃离现场，警探到工厂的发型屋侦办，看最近有没有高大女人烫大波浪头。店内的男发型师一见警探劈头就说：“我早就预料你们会问，我那天确是去了河边，看到死尸，我知道我躲不掉了。你们可以省略调查取证关押审讯的流程，直接定罪好了。”警探问道：“你杀了人吗？”发型师道：“没有，但这不重要。”警探说：“你懂你在说什么吗？你这是要对法律负责任的。”发型师道：“我比任何人都懂法律。”短短一场戏就间接反映了警界的腐败草率及民间无数的冤屈。

影片改编自余华小说，入围康城一种关注单元。导演魏书钧特地用十六厘米胶片拍摄，重现九十年代初影像的质感。美工也很到位，把观众带回经济改革开放初期的大陆。这不是专注于谁是凶手的悬疑片，比较在意那年代的人心思维及民生状况。男一号朱一龙饰演警探，既有上司对破案的压力，嫌凶又换来换去，另一方面妻子怀胎有低能儿风险，却坚持不肯打掉，搞得他精神分裂出现幻像。

一开场讲因为没人看电影了，地方电影院倒闭。警员就搬进电影院办工，“因为环境比较隐闭。”我倒看不出其中逻辑，又不是谍报工作。不过确是有讽刺意味，警方办案，不就像演一场戏吗？

德国导演温韦达斯近廿年来专注于纪录片，新作《我的完美日常》（Prefect Days）是他后期罕有的剧情片，而且是日本片。他的卡娃依情结历史悠久，早在八五年就《寻找小津》。《我的完美日常》主人翁是厕所清洁工，所以开场就带我们参观东京许多公共厕所，一一设计新颖，能把撒泡尿都变成行为艺术。

影片拍主角日常的作息。他天没亮就起床漱洗，替盆景浇水，然后穿上制服，把前晚排成一列的随身物件如钥匙零钱放入口袋，只留下手表，那是假日才佩戴的。然后在门前的自动贩卖机买罐咖啡，就开车一间间厕所去关注。温韦达斯以外人的眼光，才特别在意日本人对细节的在意。清洁厕所不仅是洗洗刷刷抹抹地，还用小镜子检查马桶或小便池底部不易看见的地方。保证厕纸供应充足还不够，厕纸的第一张要两角朝内褶，方便取用。

午餐时间他会在同一公园同一长椅喝牛奶，并仰望树顶，用老式菲林相机拍下一张照片。附近总是坐著一个不睬人的女子在吃三明治。下班后他先去澡堂洗白白，然后去吃一碗拉面。临睡前他就先读几页小说。现在正读著的，是威廉福克纳。还剩几章就读完了。

偶尔会有一些变奏，譬如伙伴突然辞职不干了，临时找不到人顶替，害得他工作量加倍，下班累得穿著制服就倒头大睡。譬如美女突然献上的吻，让他高兴好几天。譬如外甥女的不速之访……。但大致上，生活是重复又重复，惬意的重复。温韦达斯在这里歌颂的，是平凡生活的美好，不必有任何改变。譬如角色的唱机，还在用著落后三十年的卡带，他所放的歌曲也令我不禁要嘀咕导演几句：你的听歌品味亳无上进心，全是那些欧美电影用到烂，听得人耳朵生茧的那类。譬如动物唱的《日升之屋》，妮娜西蒙的《我觉得很爽》，乌弟烈迪的《坐在海湾码头》，还有卢利唱的主题曲《美好的一天》。幸好都是动听的不朽名曲，也可以解释说角色的口味就是这样。

凭此片在康城荣获最佳男主角奖的役所广司乃日本资深演员，作品近一百五十部。其实他在《第三次杀人》及《美好的世界》中演出更精彩，在《我的完美日常》的表现尚好而已，不过话说回来，演平凡的角色也有它的难度，何况他洗了那么多厕所，差点可以叫便所广司，拿个奖也是应该。

影片的另一个惊喜是三浦友和的客串演出，虽然我更希望看到山口百惠，但无鱼虾公也好。

祖国片《虎纹少女》（Tiger Stripes）在康城的影评一周项目中赢得首奖，乃继丹斯里杨之后又一大马之光，但做为一部处女作，我以为它顶多清新可喜，没想到是意外的精彩！影片的主人翁是十二岁的马来女孩嘉花，调皮捣蛋，一开场就见她在女校厕所假装跳脱衣舞，并和两个闺密试穿不知从哪里弄来的乳罩。三人上学时一起在食堂吃午餐，下课后一起在河边玩玩闹闹，日子过得其乐融融。突然某个风高月黑之夜，大姨妈首次莅访，吓得她惊呼狂叫，母亲镇定帮她处理一切。她不能上宗教课，全校因此都知道她月经来潮。身为中招第一人，同伴都很好奇她的感受，她说只是肚子痛。

不过，情况越来越糟，身体先是痕痒起红疹，然后有溃烂的迹象，她还从面颊拔出奇怪的硬毛，这大姨妈渐渐把她变成野兽。她开始不喜欢吃娘惹糕，而是抓到飞禽就大咬。她身体发出异味，一回上课时还小便失禁，同学都对她敬而远之，包括好友……。

影片在技巧上并无过人之处，特技也很山寨，但叙事流利，全片无一尿点。它成功融合了青春校园喜剧及恐怖片的元素，《虎纹少女》渗杂一些乡野传奇，甚至有女生集体歇斯底里的情节，果然够大马风味！最重要的是，它是首部以月经为主题的片子，以寓言的方式，描述生理变化的正负面影响。导演的讯息是即使变成野兽，最重要的是自己能接受自己，完全不必理会他人的眼光。影片对成长和身心转变抱著积极面对的态度。

导演阿曼达性格大癫大肺，她的朋友都说见片如见人。影片资金来自大马新加坡法国德国荷兰印尼台湾及卡塔尔，超国际性。对影片在大马上映会否删剪这问题，阿曼达表示清楚大马的电检制度，但她在拍摄时完全依照自己意愿，不会自我阉割，影片即使被删剪，但在海外仍有完整的版本，有心人总能看到。不过笔者认为，对这片子来说，一些删剪不影响整体的观影乐趣。