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男主角在银幕上的纯真令人啧啧称奇。
大伙夜晚经过教堂，拉查罗被传出的风琴声吸引住了，就停下脚步。“进去看看吧”有人说。大伙才进入教堂，就被修女驱逐：“对不起，不是开放时间，下回再来吧。”大伙只得离开。
风琴师听到一阵骚动，停下来探个究意，当他再弹奏时，风琴却发不出声音了。原来乐声在大殿里环绕，越飘越远。修女叫道：“快把门关上，乐声要飘出去了！”但已来不及，乐声就跟着众人走，送他们回家。
这是电影《快乐小子》（Happy As Lazzaro）的情节。导演爱丽丝洛雪应是当代影坛风格最接近费理尼者，写实中带点天马行空的魔幻，同样讲意大利语更添三分亲。
影片开场拍的是农村，村民冒着烈日除草放羊及收割烟草，但受到地主剥削，攒到的钱还不够交租。晚上大伙睡在破楼房，穷得只有一盏煤油灯，在各房间传来传去。突然楼下一阵提琴乐声，原来是邻近的家伙带着同伴，要向屋里一个姑娘求婚…。
这些类似《木屐树》的场景，描述的似乎是五十年代的农村，但影片却突然出现了手机之类的现代用品，这是它一系列颠覆性转折的先兆。叙述这些转折，一如提早揭露侦探片中谁是凶手般扫兴，只好就此打住。
值得一提的是男主角安良诺达迪罗。剧照看不出来，但在银幕上他的纯真令人啧啧称奇，难以想像，简直就像一杯刚挤出来的牛奶。
● 悲喜间切换自如 ●
占因母亲逝世非常伤心，在葬礼致词时数度哽咽得说不下去，而且像随时会爆炸。他原本要播放一首母亲生前最喜欢的曲子：摇滚歌手布鲁克史宾汀的《雷霆之路》，但借来女儿粉红色的录音机卡住了，他只好自己叙述：“起先是一段口琴…”并在想像的歌声中舞动手脚，跳来跳去，在场的人都替他尴尬不已…。
即使不把电影《雷霆之路》（Thunder Road)视为经典，这场序幕绝对是。十一分钟直落的长镜头成功刻划了一个濒临崩溃边缘的男性写照，而且悲剧随时变喜剧又随时变悲剧中不是容易做到的。这不仅需要精确的算计，深厚的感情底蕴，还要一个演技能在悲喜两面游刃有余的演员。这一部戏里集编导演于一身的占康米做到了。
占在片中饰演一名警员，蓄着一刷胡子，他看来像色情片男主角扮演的警员，但他确是一名尽忠职守的警员，刚出席了母亲的葬礼也照常上班。可惜他控制不了自己的情绪，一动怒就失去理智，出过不少乱子，上司非常不满，饭碗随时跳舞。
另一方面，前妻正上庭争取独生女的全权抚养。他珍爱女儿，精心布置她的卧房，但这女儿嫌他闷，不喜欢和他同住。事业和家庭问题，加上丧母的哀恸，他承受得了吗…。
以男性身分危机为题材，好莱坞动作片及喜剧片中不乏例子，但能像《雷霆之路》这样深刻的颇罕见，而且能在悲喜间切换自如，身为演员的占康米功力不可忽视。有趣的是，明明可以和真咖喱（Jim Carrey)相提并论，但他不曾把自己当演员，这回担纲演出只因为想节省成本。
《雷霆之路》成本才廿万美元，以好莱坞的标准相比简直是小贩，但它会比许多大制作多了一点人味。占康米觉得没有公司比自己更了解如何推销这片子，决定亲自发行。这行动几乎是革命性的，很少电影人这么做。幸运的是影片在法国成为热门艺术片，单这市场已赚回成本的一倍。
希望因此占康米能拍更多好片子。
● 你们为什么生我 ●
十三岁的佳恩晚上和七八个弟妹挤在一张床时，总能听到楼上父母继续努力生产的呻吟。清晨他发现床单有血迹，知道事态严重，一定是和他最亲的十一岁妹妹莎哈来月经了。他教她一定要把肮脏的底裤藏好，又教她如何用破布旧纸做成月经带，总之不能让爸妈发现。“如果发现，我就见不到你了。”
不幸的是，纸包不住血。不久父母就把莎哈许配给开杂货店的包租公。佳恩无法阻挠，大发雷霆，就离家出走。
他跑到另一个城市，身无分文，一个游乐场的清洁女工兰希收留他，要他帮忙照顾才一岁大的婴儿，因为她天天把孩子藏在公司的厕所，没人才喂奶，晚上又把孩子藏在购物袋带回家真不是办法。
不过数周，兰希突然失踪了。
佳恩不知道她其实是被移民局抓去了。他在家日等夜等，音讯全无，自己和婴儿都饿坏了。无法之下，原本就因长期营养不良的他，只好拖着小宝宝走上街头…。
《诅咒之地》（Capernaum）是黎巴嫩导演娜汀拉巴基的新作。她拍过一些婆娘片，没有人有心理准备她会突破拍一部写实经典，若没有《罗马》从中作梗，奥斯卡也拿定了。
影片描述流落在黎巴嫩难民的苦况，她尽量找情况相似的非职业演员演出，表现都很真实。尤其是小男主角佳恩阿拉费，一个叙利亚小难民。他的聪明机智无奈悲伤和愤怒，极扣人心弦，简直是占士甸再世。
影片是以佳恩把父母告上法庭的审讯过程贯穿全场。他说自己出世以来就受苦，吃不饱穿不暖睡不好，又没有身分，不能上学，没有医疗保障，将来不能工作，到处受唾弃欺凌。他对父母的控状是：明明知道情况会是如此糟糕，你们为什么生我？
《诅咒之地》摄制艰难，制片必须抵押房子注入资金，但它成为影史上最成功的阿拉伯语系电影，全球收益逾七千万美元，甚至连中国大陆也意外卖座，只输给《复仇者联盟：终局之战》。
