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想起个笑话，以前在北京逗留期间，北影有位同学叫刘小兵，每次做实习功课前，都会问导师：“我这故事该挂个什么旗呢？”
我们导演系韩小磊导师，很不客气地说：“还挂什么旗？什么年代了，你还打算每部电影都是桌面上杀日本鬼子、桌底下剿灭国民军阀吗？挂什么旗？什么旗都不挂！”
韩老师早就安寝于北京八宝山了，但他和北影几位“够大胆前卫”的老师，都是我很敬佩的。他们一遇上那些要在作品挂上红旗、斗旗、反旗的学生都颇不客气，但这几位导师的思维扫盲工作，也不见得有多少成效。
那年代，班上还真不少这类刘小兵张向东李勇红，光听名字就活脱脱是某个时代的陈腔滥调，他们拍出来的作业，次次都恨不得来个肝脑涂地，死而后已才甘心。自卑自怜被压抑到内在最底层，都成怪胎了。
陈腔滥调才不是现在才流行的事，其实，陈腔滥调早已成为传统价值，听说当年电检局对文工创作的审核标准就是：母必慈父必严子必孝，只要是炸死的都能称为英雄义士。
班上就我一个老外，也真大开眼界，原本想拍一个三里屯夜场女子的短片，同学好意劝诫，“可以拍啊，但此女子下场一定要很遗憾，不然，就要有个文化分子把她救出火炕。”我险些摔倒在地上！
陈腔滥调，其实就是一种约定俗成的群众价值认同。50年代的香港粤语片，飞仔飞女肯定就是坏人，而工厂妹一定个个出于污泥而不染，就连以前那些写小说的也如此，甚至琼瑶也有她自己的一套通用模式——女主角一定纯情可爱，受了刺激就会摔门而出投奔外头的横风暴雨，不然就从螺旋楼梯滚跌下来。
就在我刚懂事的年代，就觉得“眼泪不停地在眼眶里打转”是个极高难度的动作。还有什么“白皙的皮肤”、“深邃的眼神”、“两鬓斑驳泛白”、“她的笑像两朵浅浅的涟漪”，这类大家毫不见外、乐于共抄共享的形容，险些造成我从小对人间世界的认知误会。就好像夕阳一定无限好，寒梅一定扑鼻香那样可笑。
陈腔滥调就像每个时代的群众主流情绪，忽然间，大家都这样日日夜夜浸淫在同一种模式里。
不停重复的日用语，不停重复的赞赏与埋怨，不停重复的官感刺激，不停重复的心理状况，人人都变得很自我。但可笑是，这些很“自我”的每个人，都在重复着大家同样的思维和情绪。
现在只要打开面子书看上十分钟，各种对人生千篇一律的重复投诉，各种熟口熟脸、由头到尾几乎一模一样的人生赞美，世界怎么如此沉闷啊？累都累死了！
